Томас эдисон фонограф: Эдисон изобрел фонограф когда работал над телефоном и телеграфом

Содержание

Эдисон изобрел фонограф когда работал над телефоном и телеграфом

11 марта 1878 года на заседании Французской академии состоялась демонстрация собравшемуся научному сообществу фонографа — изобретения, которое способно записывать и воспроизводить звуки.

Как утверждал его создатель Томас Эдисон, устройство может использоваться и в самых разных целях — для диктовки и запись писем, не прибегая к помощи стенографистов, быть Говорящей книгой, которая будет читаться для слепых людей, воспроизводить музыку, быть часами, оповещающими о времени обеда, а также служить в образовательных целях. Например, записывать материал, данный учителем, так, что ученик всегда сможет обратиться к к этому материалу.

Ведущим демонстрации фонографа был сотрудник изобретателя, один из пионеров телефонии, разработчик первой в мире телефонной станции на два десятка абонентов, венгерский инженер Тивадар Пушкаш, которого выступить в Академии пригласил страстный почитатель Эдисона — известный физик Теодор дю Монсель.

Пушкаш показал уважаемому научному сообществу, как при воспроизведении записи звука игла, двигающаяся по канавке, передаёт колебания на упругую мембрану, которая излучает звук.

Всё сначала шло гладко, но оказалось, что не все светила французской науки адекватно восприняли «говорящую машину». На демонстрации произошел курьёзный случай: когда из коробки раздался голос, профессор-филолог Жан Буйяр вскочил со своего места и, подбежав к бедняге Монселю, принялся яростно его душить, приговаривая: «Негодяй! Вы думаете, мы позволим чревовещателю надувать нас?! Как вы могли поверить мошеннику, внушающему, что презренный металл может воспроизводить благородные звуки человеческой речи?».

Фонограф был изобретен в результате работы Томаса Эдисона над двумя другими изобретениями: телефоном и телеграфом. Учёный экспериментировал с мембраной, оснащенной небольшим прессом, удерживаемой над быстродвижущейся бумагой, покрытой парафином. Вибрации, создаваемые голосом, оставляли отметки на бумаге.

Позже, Эдисон заменил бумагу металлическим цилиндром, обернутым в оловянную фольгу. Устройство имело два элемента в виде мембраны, соединенной с иглой — один для записи, а другой для воспроизведения. Когда кто-то говорил в рупор, звуковые вибрации воздействовали на записывающую иглу, и она оставляла канавки различной глубины на цилиндре. Эдисон отдал набросок схемы устройства своему механику Джону Круези (John Kreusi), и он, якобы, построил машину за 30 дней.

Эдисон отнес свое новое изобретение в офис Scientific American в Нью-Йорке и продемонстрировал его работу. В выпуске от 22 декабря 1877 года была статья: «Мистер Томас Эдисон недавно пришел в наш офис, поставил маленькое устройство на наш стол, повернул рукоятку, и устройство поинтересовалось нашим здоровьем, спросило, понравился ли нам фонограф, рассказало о своих преимуществах, и любезно пожелало нам доброй ночи». Устройство вызвало большой интерес, и о нем рассказали в нескольких газетах Нью-Йорка, а позже и в других американских газетах и журналах.

24 января 1878 года Эдисон основал компанию «Говорящий фонограф Эдисона» и зарабатывал деньги, демонстрируя фонограф людям. Эдисон заработал 10 тысяч долларов, продав права на изготовление, а также получал 20% с продаж. Новинка возымела невероятный успех, но работать с устройством могли только эксперты, а фольги хватало всего на несколько воспроизведений.

Затем Эдисон оставил работу над фонографом, и его улучшением занялись другие изобретатели. Они меняли детали. Например, оловянную фольгу — на воск, а неподвижную иглу самописца — на подвижное перо, которое рассекало воск, вместо того, чтобы продавливать канавки на фольге.

Первый фонограф считали волшебством — Парламентская газета

Томас Эдисон и его фонограф. Фото: public domain

141 год назад, 19 февраля 1878 года, американец Томас Эдисон получил патент на фонограф. Это изобретение, которое стоило 18 долларов, стало началом эры аудиозаписи.

Главная заслуга прибора заключалась в том, что звук, записанный на фольге, можно было воспроизвести. Первые записи представляли собой углубления на поверхности фольги, сделанные движущейся иглой. Фольга размещалась на цилиндре, вращающемся при воспроизведении звука. Стоило устройство 18 долларов.

Публичная демонстрация прибора сразу сделала Эдисона знаменитым. Многим воспроизведение звука показалось волшебством, поэтому некоторые окрестили Эдисона «волшебником из Менло Парк». Сам Эдисон тоже был поражён своим открытием. «Никогда я ещё не был так ошеломлён в моей жизни. Я всегда боялся вещей, которые работают с первого раза», — говорил он.

Одна из первых конструкций фонографа. Фото: public domain

Фонограф Томаса Эдисона успешно продемонстрировали в США и в Европе. В 1879 году изобретение добралось и до России. В течение последующих 40 лет Эдисон неоднократно совершенствовал фонограф, и получил еще 80 патентов.

Историки признают большой заслугой Эдисона также и то, что он догадался увековечить речь великих людей своего времени, разослав первую партию фонографов своим современникам-знаменитостям преклонного возраста. В том числе, на этот аппарат был записан голос Льва Николаевича Толстого — теперь эту запись можно услышать в литературном музее в Москве.

Интересно, что Эдисон планировал использовать свое изобретение прежде всего для записи голоса при диктовке, то есть в качестве диктофона. Также изобретатель предложил следующие возможности для фонографа: запись речей великих людей, говорящие часы, говорящие книги для слепых, обучающие записи, устройство для говорящих кукол и музыкальных шкатулок.

Однако в жизни вышло иначе — фонографы стали активно распространятся в США и Европе прежде всего средство для прослушивания музыки.

История цилиндрического фонографа Томаса Эдисона

Фонограф был изобретен в результате работы Томаса Эдисона над двумя другими изобретениями: телефоном и телеграфом. В 1877 году Эдисон работал над устройством, которое могло бы записывать сообщения в виде углублений на бумажной ленте, которые затем могли бы неоднократно пересылаться с помощью телеграфа. Исследование навело Эдисона на мысль, что подобным образом можно записывать и телефонный разговор. Он экспериментировал с мембраной, оснащенной небольшим прессом, удерживаемой над быстродвижущейся бумагой, покрытой парафином. Вибрации, создаваемые голосом, оставляли отметки на бумаге.

Позже, Эдисон заменил бумагу металлическим цилиндром, обернутым в оловянную фольгу. Устройство имело два элемента в виде мембраны, соединенной с иглой – один для записи, а другой для воспроизведения. Когда кто-то говорил в рупор, звуковые вибрации воздействовали на записывающую иглу, и она оставляла канавки различной глубины на цилиндре. Эдисон отдал набросок схемы устройства своему механику Джону Круези (John Kreusi), и он, якобы, построил машину за 30 дней.

Эдисон незамедлительно опробовал машину, проговорив детский стишок «У Мэри был ягненок» в рупор. К его удивлению, устройство воспроизвело то, что он сказал. Хотя и утверждалось, что это событие произошло 12 августа 1877 года, некоторые историки верят, что, возможно, это случилось несколькими месяцами позже, поскольку Эдисон не подавал заявку на патент до 24 декабря 1877. Также, в дневнике Чарльза Бэчелора (Charles Batchelor), одного из помощников Эдисона, содержится запись, говорящая о том, что фонограф начали конструировать 4 декабря, и закончили его через два дня. Патент на фонограф (#200,521) был выдан 19 февраля 1878 года. Изобретение было весьма оригинальным. Единственное упоминание подобного изобретения было найдено в работе французского ученого Шарля Кро (Charles Cros), которую он написал 18 апреля 1877 года. В идеях Кро и Эдисона были отличия, но Кро не создавал рабочую модель фонографа, и его работа так и осталась теорией.

Оригинальный фонограф Эдисона (в конструкции использована оловянная фольга). Фото предоставлено департаментом внутренних дел США, Службой национальных парков и Национальным историческим комплексом Эдисона

24 января 1878 года Эдисон основал компанию «Говорящий фонограф Эдисона» (The Edison Speaking Phonograph), и зарабатывал деньги, демонстрируя фонограф людям. Эдисон заработал $10.000, продав права на изготовление, а также получал 20% с продаж. Новинка возымела невероятный успех, но работать с устройством могли только эксперты, а фольги хватало всего на несколько воспроизведений.

В интервью для North American в июне 1878 года Эдисон рассказал о возможных областях применения фонографа:

Диктовка и запись писем, не прибегая к помощи стенографистов.
Говорящие книги, которые будут читаться для слепых людей.
Обучение ораторскому искусству.
Воспроизведение музыки.
«Семейные записи» – записи афоризмов и воспоминаний членов семьи их собственными голосами, последние слова умирающих и многое другое.
Музыкальные шкатулки и игрушки.
Часы, которые будут оповещать о времени обеда, конце рабочего дня и о многом другом.
Сохранение языков, путем точного воспроизведения манеры речи.

Образовательные цели; например, запись материала, данного учителем, так, что ученик всегда сможет обратиться к ним. Запись уроков орфографии или любых других для удобства запоминания.
Вспомогательное устройство, соединенное с телефоном, для передачи короткой многократной информации, чтобы избежать монотонных кратковременных звонков.

Со временем, устройство вошло в обиход, и Эдисон не вносил никаких улучшений в конструкцию фонографа, вместо этого он сосредоточил усилия на создании лампы накаливания.

Поскольку Эдисон оставил работу над фонографом, его улучшением занялись другие. В 1880 году Александр Грахам Белл (Alexander Graham Bell) получил премию Вольта в размере $10.000 от французского правительства, за изобретение телефона. Белл пустил выигранные деньги на создание лаборатории для дальнейших исследований электрических и акустических феноменов. Он работал со своим двоюродным братом Чичестером А. Беллом (Chichester A.Bell) – инженером-химиком и Чарльзом Самнером Тейнтером (Charles Sumner Tainter) – ученым и механиком. Они несколько усовершенствовали изобретение Эдисона, воспользовавшись воском вместо оловянной фольги и заменив неподвижную иглу самописца подвижным пером, которое рассекало воск, вместо того, чтобы продавливать канавки на фольге.

Патент был вручен Ч. Беллу и Тейнтеру 4 мая 1886 года. Устройство было представлено общественности как графофон. Белл и Тейнтер отправили представителей к Эдисону, чтобы обсудить возможное сотрудничество по улучшению устройства, но Эдисон отказался и решил сделать это самостоятельно. К этому моменту он уже завершил создание лампы накаливания и теперь мог возобновить свою работу над фонографом. Эдисон назвал улучшенное изобретение Новым фонографом, в котором он также использовал восковые цилиндры Белла и Тейнтера.

Фонографическая компания Эдисона «The Edison Phonograph Company» была основана 8 октября 1887 года, чтобы продавать машину Эдисона. Он представил Улучшенный Фонограф в мае 1888 года, за ним тут же последовал Совершенный Фонограф. Первые восковые цилиндры, которые использовал Эдисон, были белыми и изготавливались из церезина, пчелиного и стеаринового воска.

Домашний фонограф Эдисона

Предприниматель Джесси Х. Липпинкотт (Jesse H.Lippincott) взял под свой контроль фонографические компании, купив Фонографическую компанию Эдисона и став единственным лицензиатом Американской Графофонной компании (American Graphophone Company). Договорившись с другими фонографическими компаниями, он основал Североамериканскую фонографическую компанию (North American Phonograph Company) 4 июля 1888 года. Липпинкот видел потенциал фонографов только с финансовой точки зрения, и сдавал их в аренду различным компаниям-партнерам как машинки для диктовки текста. К сожалению, бизнес оказался не слишком выгодным, поскольку не смог конкурировать со стенографистами.

Тем временем, в 1890 году, фабрика Эдисона изготавливала говорящих кукол для компании фонографических игрушек (Edison Phonograph Toy Manufacturing Co). В этих куклах использовались крошечные восковые цилиндры. На сегодняшний день найти таких кукол очень сложно, поскольку Эдисон прекратил сотрудничество с компанией в 1891 году. Фонографический завод также производил музыкальные цилиндры для музыкальных автоматов, которые начали использоваться в некоторых дочерних компаниях. Прототипы музыкальных автоматов показали, что сфера развлечений – это будущее фонографов.

Осенью 1890 года Липпинкотт заболел и передал управление над Североамериканской фонографической компанией Эдисону, который был его главным кредитором. Эдисон внес несколько изменений в политику компании – одним из изменений было решение начать продавать фонографы, а не сдавать их в аренду.

Эдисон увеличил производство цилиндров для развлекательных целей. В 1892 году такие цилиндры делались из воска, на сегодняшний день известного среди коллекционеров как «коричневый воск». Хотя в названии и стояло слово «коричневый», цвет цилиндров мог изменяться от грязно-белого до светло-коричневого или темно-коричневого. С краю цилиндра были указаны название, исполнитель и компания-изготовитель.

[Слева: рекламный плакат с эдисоновским Фонографом нового стандарта в журнале Харпер, сентябрь 1898]
В 1894 году Эдисон объявил о банкротстве Североамериканской фонографической компании, что позволило ему выкупить права на свое изобретение. Потребовалось два года на урегулирование дела о банкротстве, чтобы Эдисон дальше смог продвигать свое изобретение. Фонограф Эдисона с пружинным мотором появился в 1895 году, хотя на тот момент Эдисону и не позволялось продавать фонографы из-за соглашения о банкротстве. В январе 1896 года он основал Национальную Фонографическую Компанию (National Phonograph Company), которая производила фонографы для дома и развлекательных целей. За три года филиалы компании распространились по Европе. В 1896 году под эгидой компании он анонсировал фонограф на пружинном моторе, за которым последовал домашний фонограф Эдисона, и начал выпускать цилиндры. Год спустя был создан стандартный фонограф Эдисона, представленный в прессе только в 1898 году. Это был первый фонограф, созданный для продвижения новой торговой марки. По сравнению с ранними версиями фонографов цены на них снизились. За стандартную модель просили $20, вместо $150, как 1891 году, а за модель, известную как GEM (самоцвет), представленную в 1899 году – $7.50.

Цилиндры стандартного фонографа были 4.25 дюймов в длину и 2.1875 дюймов в диаметре, при воспроизведении вращались со скоростью 120 оборотов в минуту, а стоили по 50 центов каждый. Среди записей на цилиндрах можно было найти: марши, сентиментальные баллады, негритянские песни, гимны, комические монологи и реконструкции произошедших событий.

Ранние модели цилиндров имели два больших недостатка. Первый – короткая длина цилиндра ограничивала время записи 2 минутами, что сужало область его применения. Второй недостаток заключался в том, что не было способа создания большого количества копий цилиндров. Чтобы записать несколько цилиндров, артисты были вынуждены многократно повторять свои выступления. Такой способ записи не только занимал длительное время, но и был весьма дорогостоящим.

Концертный фонограф Эдисона, обладающий более громким звуком и укрупненными цилиндрами длиной 4.25 дюймов и 5 дюймов в диаметре, был представлен в 1899 году по цене 125 долларов. Стоимость цилиндров для него установили на уровне $4. Продажи концертного фонографа были невысокими, и в результате цена была снижена. Производство было остановлено в 1912 году.

[Слева: каталог записей для цилиндров Эдисона, сентябрь 1911]
Массовое производство копий восковых цилиндров запустили в 1901 году. Канавки на цилиндрах выплавляли, а не вырезали пером, при этом использовались более твердые виды воска. Процесс сравнивали с плавлением золота, из-за золотого пара, поднимающегося от позолоченных электродов, используемых в процессе. По эталонному образцу изготавливали формы, которые уже использовались для изготовления цилиндров. В одной форме можно было создавать от 120 до 150 цилиндров в день. Новый воск, используемый в изготовлении цилиндров был черного цвета и поначалу они назывались как «новые выплавленные из твердого воска высокоскоростные записи», но позже название изменили на «Отлитые из золота». В середине 1904 года освоение массового производства позволило снизить цену на цилиндры до 25 центов за штуку. Скошенные концы были сделаны для размещения названий.

Новый фонограф для бизнеса был представлен в 1905 году. Он был похож на обычный фонограф, но претерпел изменения в устройстве громкоговорителя и считывающей иглы. Ранние модели устройства были сложны в использовании, и их хрупкость часто приводила к поломкам. Хотя через несколько лет устройство и было усовершенствовано, оно все еще стоило дороже популярных недорогих диктофонов фирмы Columbia. Позже в конструкцию фонографа Эдисона были добавлены элементы управления и электрические моторы, что улучшило показатели устройства. (Некоторые из фонографов Эдисона, выпущенные до 1895 года, также имели электромоторы, но они были заменены пружинными моторами).

После внесенных модификаций фонограф для бизнеса Эдисона превратился в систему для диктовки текста. В системе использовались три устройства: диктующая машина, машинка секретаря для набора текста и блок замены цилиндров. Эту систему можно увидеть в рекламном ролике «Друг стенографиста», снятом Эдисоном в 1910 году. Улучшенное устройство Эдифон, было представлено в 1916 году, а его продажи после Первой Мировой Войны неуклонно росли, вплоть до 20х годов XX века.

[Слева: каталог записей на литых цилиндрах, март 1903]
По времени воспроизведения 2-х минутные восковые цилиндры не могли соперничать с дисками конкурентов, которые позволяли воспроизводить записи длительностью до 4-х минут. В качестве ответа дискам в ноябре 1908 года был представлен цилиндр марки Amberol Record, у которого время воспроизведения возросло до 4-х минут за счет более тонких канавок. Со временем 2-х минутные цилиндры стали называть двухминутными записями Эдисона, которые позже стали известны как стандартные записи Эдисона. В 1909 году партия цилиндров марки Grand Opera Amberols (как наследник двухминутных цилиндров Grand Opera, представленных в 1906 году) была выведена на рынок, чтобы привлечь влиятельных клиентов, но эта попытка не увенчалась успехом. В 1909 году публике был представлен фонограф Amberola I. Предполагалось, что эта модель класса люкс с высоким качеством воспроизведения, составит конкуренцию таким моделям как Victrola и Grafonola. В 1910 году компания была реорганизована в корпорацию Томаса Эдисона (Thomas A.Edison, Inc). Франк Дайер (Frank L. Dyer) был ее первым президентом, после него президентом стал Эдисон и пробыл на посту с декабря 1912 года до августа 1926. После Эдисона президентом стал его сын Чарльз, а сам Эдисон остался председателем совета директоров.

Columbia – один из главных конкурентов Эдисона, покинул рынок по продаже цилиндров в 1912 году. (Columbia отказались производить свои собственные цилиндры в 1909 году, и вплоть до 1912 года продавали цилиндры, приобретенные у компании Indestructible Phonographic Record). Компания The United States Phonograph прекратила производство своих цилиндров под маркой U.S.Everlasting в 1913 году, оставив рынок Эдисону. Диск неуклонно набирал популярность среди покупателей, в особенности благодаря исполнителям, записавшим свои альбомы на студии Victor. Эдисон не стал отказываться от цилиндров и представил вместо Blue Amberol Record цилиндр, который не изнашивался со временем и обеспечивал наилучшее звучание, которое можно было достичь на то время. Более тонкий звук цилиндра частично обязан своей постоянной скорости вращения во всех точках, в отличие от дисков, которые начинали дребезжать, при замедлении скорости вращения.

Эдисону доказывали, что вертикальный разрез желобка производит лучший звук, чем боковой надрез у Victor и других производителей дисков. На тот момент цилиндры обрели свою постоянную аудиторию, но уже не могли конкурировать с дисками, и даже лучший звук цилиндров Blue Amberol не смог увеличить спрос на них. Эдисон сдался течениям времени в 1913 году, когда он анонсировал дисковый фонограф Эдисона. Компания Эдисона не забыла верных покупателей цилиндров и производила цилиндры Blue Amberol вплоть до прекращения существования компании в 1929 году, хотя большинство из них были копиями с алмазных дисков Эдисона.

Фонограф фирмы «Thomas A. Edison», принадлежавший А. М. Листопадову

В коллекции Музея музыки хранится фонограф фирмы «Thomas A. Edison» – аппарат для записи и воспроизведения звука. По воспоминаниям Томаса Эдисона, на изобретение фонографа в конце 1870-х годов его натолкнули опыты по усовершенствованию телефона и телеграфа – в частности, создание устройства, способного фиксировать сообщения в виде углублений, наносимых на бумажную ленту. Следующим шагом стала замена бумажной ленты металлическим цилиндром, обёрнутым оловянной фольгой. Впоследствии вместо фольги стали использовать восковые валики. Звук записывали с помощью иглы, связанной с мембраной. Пружинный механизм вращал валик фонографа и одновременно заставлял его перемещаться вдоль своей оси. Колебания звука, воздействующие на мембрану, передавались игле, которая вычерчивала на поверхности валика причудливую канавку. Её глубина менялась в зависимости от громкости звука.

Первые сведения о фонографе в России относятся к 1878 году, а уже через год его показали публике. Собиратель и исследователь народного творчества Евгения Эдуардовна Линева применяла фонограф для записи многоголосных хоровых песен во время фольклорных экспедиций. Впоследствии этот метод использовали многие отечественные фольклористы.

Фонограф из Музея музыки в своё время принадлежал замечательному музыканту, фольклористу, собирателю и исследователю песен донских казаков Александру Михайловичу Листопадову. Итогом его подвижнической деятельности стало пятитомное издание «Песни донских казаков», куда вошли тысяча восемьсот песен.

Появление фонографа, который позволял точно фиксировать и воспроизводить звучащий материал, сыграло важную роль в развитии многих областей культуры, но в первую очередь – конечно, музыки. В Музее музыки хранятся восковые валики, сохранившие для нас голоса выдающихся исполнителей рубежа XIX–XX веков – певцов М. К. Максакова, Н. А. Шевелёва, молодого Ф. И. Шаляпина, знаменитого протодиакона М. К. Холмогорова, пианиста И. Гофмана, гармониста П. Е. Невского и многих других.

Экспомузыка — Фонограф фирмы «Thomas A. Edison», принадлежавший А. М. Листопадову

История звукозаписи в России. Первые фонографы и граммофоны

Принцип записи звуковой волны первым описал французский поэт, музыкант и изобретатель-любитель Шарль Кро в 1877 году, однако до постройки аппарата, который был назван им «аутографический телеграф», дело не дошло. Томас Эдисон в 1878 году сделал такое же открытие независимо от изобретения Шарля Кро. Он первым построил аппарат и назвал его «фонограф».

Шарль Кро, изобретатель «аутографического телеграфа», предшественника фонографа. 1877 г.

Так выглядел первый в мире фонограф с восковым валиком, созданный Эдисоном в 1878 г.

Томас Альва Эдисон, создатель первого в мире фонографа

Фонографы получили необычайное распространение. Запись производилась на вращающийся металлический валик, который покрывали сначала специальным сплавом, потом использовали слой воска, оловянную фольгу. С помощью фонографа стали обучать иностранным языкам, лечить заикание, создавались записи сигналов военной и пожарной тревоги. Записывались голоса знаменитых певцов, артистов, писателей, популярные песенки и арии из опер, монологи из известных пьес, модные скетчи популярных комиков. Вот одна из таких записей 1898 года — запись шутливой песенки в исполнении американского артиста.

В Россию фонограф пришел почти сразу после изобретения его Эдисоном. Благодаря фонографу сохранились записи игры С. И. Танеева, Антона Рубинштейна, мальчика-виртуоза Яши Хейфеца, юного Иосифа Гофмана, голосов Л. Н. Толстого, П. И. Чайковского, А. И. Южина-Сумбатова и многих других исторических личностей.
Фонограф не исчез и с изобретением граммофона в 1880-х годах. Он охотно использовался обывателями еще долгие годы, вплоть до конца 1910-х годов.
Однако фонограф имел тот недостаток, что его записи существовали только в одном экземпляре.

Спустя только десять лет после появления фонографа, в 1887 году, немецкий инженер Эмиль Берлинер придумал аппарат, который записывал звук не на валик, а на пластинку. Это открывало дорогу массовому производству грампластинок. Берлинер назвал свой аппарат «граммофон» («пишу звук»). Долго шли поиски материала для грампластинок, определение не искажающей звук скорости ее вращения. Только 1897 году остановились на диске из шеллака (вещества, вырабатываемого тропическим насекомым — лаковым червецом), шпата и сажи. Этот материал был довольно дорог, но замена появилась с изобретением твердых пластмасс в 1940-х годах. А скорость вращения в 78 об/мин была определена к 1925 году.
Изобретение Берлинера породило настоящий граммофонный «бум». В Россию грамзапись пришла из-за границы, и до самого 1917 года граммофонное производство находилось в руках иностранцев.

Первой фирмой, пришедшей на российский рынок, была фирма самого Эмиля Берлинера — «Граммофон Берлинер», в России просто «Граммофон». Фабричная марка фирмы — «Пишущий амур» — стала в России очень популярна. Почти одновременно начала деятельность в северной столице немецкая фирма «Интернациональ Зонофон» или просто — «Зонофон». В 1901 году парижская фирма «Братья Патэ» открыла магазин на Невском проспекте. В конце 1890-х на петербургском рынке появляются записи М. Г. Савиной, Ф. И. Шаляпина, А. Д. Вяльцевой, В. Ф. Комиссаржевской…

Первый граммофон Берлинера имел ручной привод, чтобы проиграть пластинку, которая была в диаметре чуть больше 10 см, нужно было все время вертеть ручку махового колеса

Эмиль Берлинер с первым граммофоном и первой грампластинкой

Торговый знак Пишущий амур имела фирма Граммофон Берлинер, лидер российского рынка

В начале ХХ века появилась первая в России граммофонная фабрика. Она открылась в Риге в 1901 году. А в 1902-м англо-немецко-американское «Общество Граммофон», при участии петербургского инженера Василия Ивановича Ребикова, основало первую в Петербурге фабрику граммофонов и грампластинок. Фабрика Ребикова выпускала до 10 тысяч пластинок в год и делала в год до 1000 записей, в основном русского репертуара: это хор А. А. Архангельского, оркестр В. В. Андреева, оркестр лейб-гвардии Преображенского полка, народные исполнители, петербургские певцы и артисты: бас М. З. Горяйнов, тенор Н. А. Ростовский, актер Н. Ф. Монахов, певица Варя Панина.

Этот граммофон-гигант со шкафом для грампластинок был выпущен в 1912 г.

Склад изделий АО «Граммофон». Фото 1910 г.

Настольный граммофон с рупором. Фабрика Розмылова. СПб., нач. ХХ в.

Напольный граммофон АО «Граммофон», СПб., нач. ХХ в.

В начале ХХ века в петербургских фирмах были записаны голоса певцов И. В. Ершова, Н. Н. Фигнер, Н. И. Тамара, И. А. Алчевского, хоры и оркестры, многие иностранные гастролеры. В 1907 году фирма «Братья Патэ» начала в Петербурге продажу «патэфонов» — переносных («портативных») граммофонов.

Помимо грамзаписи существовала механическая запись звука. Это — механические фортепиано. Запись в них производилась с помощью специального механизма на бумажную ленту — перфоленту. Патент на это изобретение первым взял в 1903 году Эдвин Вельте во Фрайбурге (Германия). Он назвал аппарат «Вельте Миньон». Вскоре появился подобный аппарат фирмы «Фонола». С 1904 г. и до начала первой мировой войны было записано несколько тысяч рулонов, запечатлевших искусство музыкантов разных европейских стран. Были сделаны записи Анны Есиповой, Александра Скрябина, Александра Глазунова, Клода Дебюсси, Густава Малера, Рихард Штрауса, Ферруччо Бузони и многих других. Тогда же в США были созданы два значительных производства механической записи — «Duo Art» и «Ampico». На них записывались Сергей Прокофьев, Сергей Рахманинов , Иосиф Левин, Александр Зилоти. Механическая запись оставалась популярной у пианистов до начала 1930-х гг.

Перфолента с записью к механическому пианино системы «Вельте-Миньон»

Грампластинки 1900-1912 годов различных иностранных фирм. Отечественных грампластинок в то время не выпускали, они появились только в 1920-х годах.

В фондах фонотеки хранятся грампластинки практически всех работавших в Петербурге фирм — «Граммофон», «Зонофон», «Телефункен», «Коламбиа» и др., в том числе с торговой маркой «Пишущий амур», «Голос хозяина», «Decca».

Одна из первых советских грампластинок «Грампласттреста» с торговой маркой SovSong. Конец 1920-х гг.

В конце 1920-х гг. была изобретена электрическая звукозапись, которая необычайно расширила возможности звукозаписывающей индустрии. Резко повысилось качество записей. Электрическая запись еще не столь совершенна, как электронная или поздняя цифровая, но она уже сильно превосходит электромеханическую грамзапись Берлинера.
Хранящиеся в фондах фонотеки пластинок первых советских заводов 1920-30-х гг.: Грампласттреста (с торговой маркой SovSong), Апрелевского, Музпрома представляют особую ценность. Эти пластинки созданы с помощью техники электрозаписи. В те годы были сделаны уникальные записи голосов многих русских артистов, записаны концерты музыкантов, оркестров, хоров, оперных спектаклей.

Электронная запись была изобретена в конце 1940-х годов. Это, а также создание твердых видов пластмассы, сделало возможным наладить выпуск в эти годы долгоиграющих пластинок.
Цифровая запись появилась в конце 1950-х годов.
В конце 1980-х, с появлением компьютерных звуконосителей, грампластинки стали выходить из употребления. Цифровая технология, появление CD и DVD-дисков, казалось, вытеснили грампластинку с мирового рынка. Однако специалисты вскоре пришли к выводу, что цифровая звукозапись имеет ряд недостатков, не позволяет воспроизводить в полном объеме все краски и все особенности музыкального звука. В конце 1990-х многие зарубежные фирмы вернулись к производству грампластинок и электронных проигрывателей. Эта индустрия развивается и сегодня. Техника записи, конечно, усоврешенствовалась по сравнению с 1950-ми годами. Новые грампластинки иностранного производства появились в 1990-х и на российском рынке.
Некоторыми из них располагает и фонотека РНБ.

Голоса из девятнадцатого века

Сто сорок лет назад, 19 февраля 1878 года, Томас Эдисон получил патент на фонограф — первый прибор для записи и воспроизведения звука. Он произвел настоящий фурор в свое время и сохранил для нас музыку и голоса известных людей конца XIX века. Мы решили вспомнить, как был устроен фонограф, а также продемонстрировать, как звучали голоса известных деятелей искусства, записанные с его помощью.

Томас Эдисон со своим изобретением

Mathew Brady, 1878

В отличие от более привычных нам современных устройств фонограф записывал звук механически и не нуждался в электричестве. Для этого в фонографе есть сужающийся рупор с мембраной на конце, к которой прикрепляется игла. Игла располагается над цилиндром, обернутым металлической фольгой, которую через несколько лет вытеснило восковое покрытие.

Принцип работы фонографа довольно прост. Во время записи цилиндр вращается по спирали и постоянно немного смещается вбок. Звук, попадающий в рупор, заставляет мембрану и иглу колебаться. Из-за этого игла продавливает бороздку в фольге — чем интенсивнее звук, тем глубже бороздка. Воспроизведение устроено таким же образом, только в обратном направлении, — цилиндр крутится, и отклонения иглы при прохождении по бороздкам заставляют мембрану колебаться и тем самым создавать звук, выходящий из рупора.

Игла фонографа записывает звуковые колебания на металлическую фольгу

UnterbergerMedien / YouTube

Стоит отметить, что довольно похожее по функциям и конструкции устройство буквально за несколько месяцев до Эдисона и независимо от него изобрел французский ученый Шарль Кро. В нем было несколько конструктивных отличий от фонографа Эдисона, но главное — французский изобретатель лишь описал такой прибор, но не создал его прототипа.

Конечно, как и у любых новых изобретений, у фонографа Эдисона было множество недостатков. Качество записи первых устройств было низким, а фольги с записью хватало всего на несколько воспроизведений. К тому же, поскольку процессы записи и воспроизведения по сути были аналогичными, громкие звуки во время воспроизведения могли испортить бороздки на фольге.

Кстати, фонограф не был первым устройством для записи звука. Самый первый прибор назывался фоноавтографом и отчасти напоминал фонограф. В нем также был сужающийся рупор с мембраной и иглой на конце, расположенной недалеко от вращающегося цилиндра. Но эта игла не продавливала бороздки в глубину, а отклонялась по горизонтали и царапала на бумаге линии, которые имели только визуальную ценность — превращать такие записи обратно в звук тогда не умели. Но сейчас именно они считаются первыми образцами записанного человеческого голоса.

Фоноавтографическая запись, сделанная в 1865 году

Smithsonian Institution Libraries

В 2008 году исследователи оцифровали самую старую сохранившуюся запись. Она была сделана в 1860 году, и на ней изобретатель фоноавтографа Эдуар-Леон Скотт де Мартенвиль поет французскую песню «Au clair de la lune»:

Тем не менее, именно фонограф стал первым прибором, который умел воспроизводить записанный ранее звук, и он оказал влияние как на людей, которые были удивлены такой возможности, так и на будущие устройства для воспроизведения звука. К примеру, именно на основе фонографа был создан граммофон, главное отличие которого заключалось в том, что его разработчики решили записывать звук не на цилиндр с фольгой или воском, а на плоские диски — граммпластинки.

Историческая ценность фонографа заключается также в том, что он позволил сохранить большое количество записей голосов и музыки конца XIX века. Известно, что во время первой записи голоса на фонограф Томас Эдисон пропел народную детскую песню «Mary Had a Little Lamb», но она не сохранилась. Самая старая из известных на сегодняшний момент записей с фонографа была сделана Эдисоном для демонстрации своего изобретения в одном из музеев Сент-Луиса в 1878 году:

Самая ранняя из сохранившихся записей голоса самого Эдисона была сделана через десять лет, в октябре 1888 года. Она была сделана уже не на металлическую фольгу, а на парафиновый цилиндр. По ней можно оценить, насколько улучшилось качество записи в течение первых лет после изобретения прибора:

Здесь должна была быть запись, но что-то пошло не так.

Также сохранились записи и некоторых русских деятелей искусства конца XIX века. В 1997 году была найдена единственная известная на сегодняшний день запись голоса Петра Ильича Чайковского. Она была сделана в 1890 году Юлием Блоком, который первым привез в Россию фонограф. Помимо Чайковского на записи можно слышать голоса оперной певицы Елизаветы Лавровской, пианистки Александры Губерт, дирижера и пианиста Василия Сафонова, а также пианиста и композитора Антона Рубинштейна. Собравшиеся хотели уговорить его сыграть на фортепиано, но в итоге на записи слышна лишь одна его реплика:

Несмотря на то, что всерьез фонографы больше не используются, их конструкция достаточно проста, чтобы собрать работающий прибор с помощью подручных инструментов, чем сегодня и занимаются некоторые энтузиасты:

19 февраля 1878 года Томас Эдисон запатентовал изобретение, ставшее началом эпохи аудиозаписи

Свой прибор Эдисон назвал фонографом. Его главным достоинством была возможность записывать и воспроизводить различные звуки. Движущаяся игла проделывала на поверхности фольги, размещенной на вращающемся цилиндре, углубления, которые, собственно, и представляли собой звуковую запись. Стоимость устройства составляла всего 18 долларов.

Фото: социальные сети

За свою долгую жизнь Эдисон получил более четырех тысяч патентов на различные, в том числе великие, открытия. Однако своим любимым детищем он считал фонограф. Первенец звукозаписи оказался «побочным явлением» при работе ученого над улучшением его же изобретения – телефона.

Как-то он напевал популярную тогда песенку «У маленькой Мэри был маленький ягненок…», наклонившись над диафрагмой с припаянной стальной иглой. Игла, из-за колебаний пластинки, уколола палец изобретателя, сыграв роль яблока, упавшего на Ньютона. Томас подумал, а если зафиксировать колебания иглы, а затем ею же пройтись по записи, неужели пластинка не заговорит?

Заговорила. Вернее, запела голосом Эдисона, чем привела в восторженное недоумение окружающих. Сам исполнитель песенки также был потрясен экспериментом: «Никогда я еще не был так ошеломлен в моей жизни. Я всегда боялся вещей, которые работают с первого раза». Тем не менее, а, может, тем более, он поручил своему помощнику Джону Крузи закончить все технические работы над устройством. Не прошло и месяца, как сенсационное изобретение «зазвучало» на весь мир.

Любопытные факты. 24 марта 1978 года представитель Эдисона демонстрировал фонограф во французской Академии наук. Прямо во время выступления один из академиков разразился обвинительной речью, назвав выступающего плутом и заявив, что не позволит «какому-то чревовещателю надуть высшее общество». В России тоже нашлись противники открытия века. Газеты писали, что первого обладателя фонографа посадили в тюрьму «за сокрытие таинственного зверя». Но три месяца, проведенные за решеткой, не убедили владельца избавиться от приобретения.

После успешных демонстраций аппарата в США и Европе, фонограф покорил и Россию. Впоследствии Томас Эдисон много раз модернизировал свое изобретение, заработав на нем еще около 80 патентов. Однако главная его заслуга в том, что он решил записывать речи великих своих современников, прежде всего, знаменитостей преклонного возраста. А потому разослал именно им первую партию записывающих устройств.

Личный фонограф от Томаса Эдисона получил Лев Толстой. В сопроводительном письме содержалась просьба записать на пластинке обращение писателя к народам мира. Лев Николаевич высоко оценил новинку. Разумеется, исполнил просьбу изобретателя, затем неоднократно использовал фонограф для записи писем и статей в книгу «Круг чтения», а также небольших наставлений и сказок.

Благодаря эпохальному изобретению Томаса Эдисона российские школьники имеют возможность не только изучать произведения великого писателя, но и услышать в Литературном музее Москвы его голос, запечатленный на пластинках более ста двадцати лет тому назад.

Ранние фильмы и звукозаписи компаний Эдисона | Цифровые коллекции | Библиотека Конгресса

Каталог фонографов / Реклама:
«Я хочу, чтобы фонограф был в каждом доме …».

Фонограф был разработан Томасом Эдисоном в результате работы над двумя другими изобретениями, телеграфом и телефоном. В 1877 году Эдисон работал над машиной, которая могла расшифровывать телеграфные сообщения через углубления на бумажной ленте, которые впоследствии можно было многократно пересылать по телеграфу.Это развитие привело Эдисона к предположению, что аналогичным образом можно записать и телефонное сообщение. Он экспериментировал с диафрагмой, которая имела точку тиснения и прижималась к быстро движущейся парафиновой бумаге. Говорящие колебания делали вмятины в бумаге. Позже Эдисон заменил бумагу на металлический цилиндр, обернутый вокруг него оловянной фольгой. В аппарате было два диафрагменно-игольчатых блока, один для записи, а другой для воспроизведения. Когда кто-то говорит в мундштук, звуковые колебания будут вдаваться в цилиндр записывающей иглой в виде вертикальных канавок (или холмов и долин).Эдисон дал эскиз машины своему механику Джону Круэзи, чтобы он построил его, что Круэси якобы сделал в течение 30 часов. Эдисон немедленно проверил машину, произнеся в мундштук детский стишок: «У Мэри был ягненок». К его изумлению, машина вернула ему его слова.

Хотя позже было заявлено, что это событие произошло 12 августа 1877 года, некоторые историки полагают, что это, вероятно, произошло несколько месяцев спустя, поскольку Эдисон не подавал заявку на патент до 24 декабря 1877 года.Кроме того, дневник одного из помощников Эдисона, Чарльза Бэтчелора, похоже, подтверждает, что фонограф был построен только 4 декабря и закончен через два дня. Патент на фонограф был выдан 19 февраля 1878 года. Изобретение было в высшей степени оригинальным. Единственное другое зарегистрированное свидетельство такого изобретения было в статье французского ученого Шарля Кро, написанной 18 апреля 1877 года. Однако между идеями этих двух людей были некоторые различия, и работа Кроса так и осталась только теорией, поскольку он это сделал. не производят его рабочую модель.

Оригинальный фонограф Эдисона из оловянной фольги. Фото любезно предоставлено Министерством внутренних дел США, Службой национальных парков, Национальным историческим памятником Эдисона.

Эдисон доставил свое новое изобретение в офис Scientific American в Нью-Йорке и показал его сотрудникам. Как сообщалось в выпуске от 22 декабря 1877 года: «Мистер Томас А. Эдисон недавно пришел в этот офис, поставил на наш стол маленькую машинку, повернул рукоятку, и машина поинтересовалась нашим здоровьем, спросила, как нам понравился фонограф. , сообщил нам, что это было очень хорошо, и пожелал нам спокойной ночи.«Интерес был велик, и об изобретении сообщили в нескольких газетах Нью-Йорка, а затем и в других американских газетах и журналах.

Компания Edison Speaking Phonograph Company была основана 24 января 1878 года с целью использования новой машины путем ее демонстрации. Эдисон получил 10 000 долларов за права на производство и продажу и 20% прибыли. В качестве новинки машина имела мгновенный успех, но с ней было трудно работать, кроме как специалистам, а фольги хватило бы всего на несколько воспроизведений.

Всегда практичный и дальновидный Эдисон предложил следующие возможные варианты будущего использования фонографа в North American Review в июне 1878 г .:

Написание писем и всевозможные диктанты без помощи стенографистки.
Фонографические книги, которые будут говорить со слепыми без их усилий.
Обучение ораторскому искусству.
Репродукция нот.
«Семейная запись» — реестр высказываний, воспоминаний и др., членами семьи своим голосом и последними словами умирающих.
Музыкальные шкатулки и игрушки.
Часы, которые должны внятно объявлять время, когда нужно идти домой, к обеду и т. Д.
Сохранение языков путем точного воспроизведения манеры произношения.
Образовательные цели; например, сохранение объяснений, сделанных учителем, чтобы ученик мог ссылаться на них в любой момент, а также уроки правописания или другие уроки, помещенные на фонограф для удобства при сохранении в памяти.
Соединение с телефоном, чтобы сделать этот инструмент вспомогательным при передаче постоянных и бесценных записей, вместо того, чтобы быть приемником мгновенных и мимолетных сообщений.

В конце концов, новизна изобретения исчезла для публики, и Эдисон какое-то время не работал над фонографом, вместо этого сконцентрировавшись на изобретении лампы накаливания.

В пустоте, оставленной Эдисоном, другие двинулись вперед, чтобы улучшить фонограф.В 1880 году Александр Грэм Белл получил премию Вольта в размере 10 000 долларов от французского правительства за изобретение телефона. Белл использовал свой выигрыш, чтобы создать лабораторию для дальнейших электрических и акустических исследований, работая со своим двоюродным братом Чичестером А. Беллом, инженером-химиком, и Чарльзом Самнером Тейнтером, ученым и производителем приборов. Они внесли некоторые улучшения в изобретение Эдисона, в основном за счет использования воска вместо оловянной фольги и плавающего иглы вместо жесткой иглы, которая надрезала, а не вдавила цилиндр.Патент был выдан К. Беллу и Тейнтеру 4 мая 1886 года. Машина была представлена публике как графофон. Белл и Тейнтер попросили своих представителей обратиться к Эдисону, чтобы обсудить возможное сотрудничество над машиной, но Эдисон отказался и решил сам улучшить фонограф. К этому моменту ему удалось создать лампу накаливания, и теперь он мог возобновить свою работу над фонографом. Его первоначальная работа, тем не менее, внимательно следила за улучшениями, сделанными Беллом и Тейнтером, особенно в использовании восковых цилиндров, и была названа New Phonograph.

Компания Edison Phonograph Company была образована 8 октября 1887 года для продажи аппаратов Эдисона. К маю 1888 года он представил улучшенный фонограф, а вскоре и усовершенствованный фонограф. Первые восковые цилиндры, которые использовал Эдисон, были белыми и изготовлены из церезина, пчелиного воска и стеаринового воска.

Edison Home Phonograph

Бизнесмен Джесси Х. Липпинкотт взял на себя контроль над компаниями по производству фонографов, став единственным лицензиатом American Graphophone Company и купив Edison Phonograph Company у Эдисона.14 июля 1888 года он сформировал Североамериканскую Фонографическую Компанию, в которой в конечном итоге участвовало и большинство других производителей фонографов. Липпинкотт видел потенциальное использование фонографа только в деловой сфере и сдавал фонографы в аренду как офисные диктофоны различным членам. компании, у каждой из которых была своя территория продаж. К сожалению, этот бизнес оказался не очень прибыльным и вызвал серьезное сопротивление стенографисток.

Между тем, в 1890 году фабрика Эдисона производила говорящих кукол для компании Edison Phonograph Toy Manufacturing Co.В куклах были крошечные восковые цилиндры. Отношения Эдисона с компанией закончились в марте 1891 года, и сегодня куклы очень редки. Edison Phonograph Works также производила музыкальные цилиндры для фонографов с монетоприемником, которые начали использовать некоторые дочерние компании. Эти прото- «музыкальные автоматы» были разработкой, которая указала на будущее фонографов как развлекательных машин.

Осенью 1890 года Липпинкотт заболел и потерял контроль над North American Phonograph Co.Эдисону, который был ее основным кредитором. Эдисон изменил политику аренды на прямую продажу машин, но мало что изменил.

Эдисон увеличил количество развлекательных предложений на своих цилиндрах, которые к 1892 году были сделаны из воска, известного сегодня среди коллекционеров как «коричневый воск». Несмотря на то, что цилиндры называются этим именем, их цвет может варьироваться от кремово-белого до светло-коричневого до темно-коричневого. Объявление в начале цилиндра обычно указывает название, исполнителя и компанию.

Реклама Edison New Standard Phongraph в Harper’s , сентябрь 1898 г.

В 1894 г. Эдисон объявил о банкротстве компании North American Phonograph Company, что позволило ему выкупить права на свое изобретение. Потребовалось два года, чтобы урегулировать дело о банкротстве, прежде чем Эдисон смог продвигать свое изобретение на рынок. Фонограф Edison Spring Motor появился в 1895 году, хотя технически Эдисону в то время не разрешалось продавать фонографы из-за соглашения о банкротстве.В январе 1896 года он основал Национальную фонографическую компанию, которая производила фонографы для домашних развлечений. В течение трех лет филиалы компании располагались в Европе. Под эгидой компании он объявил о выпуске Spring Motor Phonograph в 1896 году, за ним последовал Edison Home Phonograph, и он начал коммерческий выпуск цилиндров под новым лейблом компании. Год спустя был изготовлен стандартный фонограф Эдисона, который затем был выставлен в прессе в 1898 году. Это был первый фонограф с дизайном торговой марки Эдисона.Цены на фонографы значительно снизились со 150 долларов (в 1891 году) до 20 долларов за стандартную модель и 7,50 долларов за модель, известную как Gem, представленную в 1899 году.

Цилиндры стандартного размера, которые обычно имели длину 4,25 дюйма и диаметр 2,1875 дюйма, стоили 50 центов каждый и обычно играли со скоростью 120 об / мин. На цилиндрах были представлены самые разные отрывки, в том числе марши, сентиментальные баллады, песни на диалекте менестрелей, гимны, комические монологи и описательные сюжеты, которые предлагали звуковую реконструкцию событий.

У первых цилиндров были две существенные проблемы. Во-первых, небольшая длина цилиндров, всего 2 минуты. Это обязательно сузило поле того, что можно было записать. Вторая проблема заключалась в том, что не существовало массового способа дублирования цилиндров. Чаще всего исполнителям приходилось повторять свои выступления при записи, чтобы накопить некоторое количество цилиндров. Это было не только трудоемко, но и дорого.

Фонограф Edison Concert, у которого был более громкий звук и больший цилиндр диаметром 4 дюйма.25 дюймов в длину и 5 дюймов в диаметре, были представлены в 1899 году по цене 125 долларов, а большие цилиндры — по 4 доллара. Концертный фонограф плохо продавался, и цены на него и его цилиндры резко снизились. Их производство прекратилось в 1912 году.

Процесс массового производства дубликатов восковых цилиндров был введен в действие в 1901 году. Цилиндры были отформованы, а не выгравированы стилусом, и использовался более твердый воск. Этот процесс был назван Gold Molded из-за паров золота, испускаемых золотыми электродами, используемыми в процессе.Субмастера были созданы из золотого мастера, а цилиндры — из этих форм. Из одной пресс-формы можно было производить от 120 до 150 цилиндров каждый день. Используемый новый воск был черного цвета, а цилиндры первоначально назывались New High Speed Hard Wax Molded Records, пока название не было изменено на Gold Molded. К середине 1904 года экономия на массовом тиражировании отразилась на цене на цилиндры, которая была снижена до 35 центов за штуку. На цилиндрах были сделаны скошенные концы для размещения титров.

Новый деловой фонограф был представлен в 1905 году. Подобно стандартному фонографу, он имел изменения в воспроизводящем устройстве и оправке. Ранние машины было сложно использовать, а их хрупкость делала их склонными к выходу из строя. Несмотря на то, что с годами в машину были внесены усовершенствования, они по-прежнему стоят дороже, чем популярные недорогие диктофоны, выпускаемые Columbia. Позже к бизнес-машине Эдисона были добавлены электрические двигатели и элементы управления, что улучшило их производительность.(Некоторые фонографы Эдисона, выпущенные до 1895 года, также имели электродвигатели, пока их не заменили пружинные электродвигатели.)

С этого момента фонограф для бизнеса Edison превратился в диктофонную систему. Были использованы три машины: исполнительный диктофон, секретарский аппарат для расшифровки и бритвенный станок, используемый для переработки использованных цилиндров. Эту систему можно увидеть в рекламном фильме Эдисона « The Stenographer’s Friend », снятом в 1910 году. Усовершенствованная машина Ediphone была представлена в 1916 году, и ее продажи неуклонно росли после Первой мировой войны и в 1920-е годы.

Каталог пластинок с формованными цилиндрами Эдисона, март 1903 г.

С точки зрения игрового времени 2-минутный восковой цилиндр не мог конкурировать с дисками конкурентов, которые могли работать до четырех минут. В ответ на это в ноябре 1908 года была представлена пластинка Amberol Record, которая имела более тонкие канавки, чем двухминутные цилиндры, и, таким образом, могла длиться до 4 минут. В дальнейшем двухминутные цилиндры стали называться Edison Two-Minute Records, а затем — Edison Standard Records.В 1909 году серия Grand Opera Amberols (продолжение двухминутных цилиндров Grand Opera, представленных в 1906 году) была выпущена на рынок для привлечения клиентов более высокого класса, но они не оказались успешными. Фонограф Amberola I был представлен в 1909 году, напольная модель класса люкс с высококачественными характеристиками, и должен был составить конкуренцию Victrola и Grafonola.

В 1910 году компания была реорганизована в Thomas A. Edison, Inc. Первоначально президентом был Фрэнк Л. Дайер, затем Эдисон был президентом с декабря 1912 года по август 1926 года, когда его сын Чарльз стал президентом, а Эдисон стал председателем правления. доска.

Columbia, один из главных конкурентов Edison, покинула рынок цилиндров в 1912 году. (Columbia отказалась от производства собственных цилиндров в 1909 году и до 1912 года выпускала только цилиндры, которые были приобретены у компании Indestructible Phonographic Record Co.) Соединенные Штаты Phonograph Co. прекратила производство своих цилиндров Everlasting в США в 1913 году, оставив рынок цилиндров Эдисону. Популярность диска у потребителей неуклонно росла, особенно благодаря популярному составу исполнителей Victor на диске.Эдисон отказался отдавать цилиндр, представив вместо него Blue Amberol Record, небьющийся цилиндр с, пожалуй, лучшим из доступных звуков на записи в то время. Более тонкий звук цилиндра был частично связан с тем, что цилиндр имел постоянную поверхностную скорость от начала до конца, в отличие от искажения внутренней канавки, которое происходило на дисках, когда поверхностная скорость замедлялась. Сторонники Эдисона также утверждали, что вертикальный разрез в канавке производил звук лучше, чем боковой разрез Victor и других конкурентов дисков.Однако к этому времени количество цилиндров действительно достигло своего пика, и даже превосходный звук Blue Amberols не мог убедить широкую публику покупать цилиндры. Эдисон признал эту реальность в 1913 году, когда объявил о производстве фонографа Edison Disc. Однако компания Edison не покинула своих верных покупателей цилиндров и продолжала производить цилиндры Blue Amberol до упадка компании в 1929 году, хотя с 1915 года большинство из них были дублированы с Diamond Discs.

Информация для этого раздела взята из следующих источников:

Сказочный фонограф: от оловянной фольги до высокого качества.

Кенигсберг, Аллен. Edison Cylinder Records, 1889-1912. Нью-Йорк: Stellar Productions, 1969.
Марко, Гай А., изд. Энциклопедия записанного звука в США. Нью-Йорк: Garland Publishing, Inc., 1993.
Миллард, Андре. Америка на записи: история записанного звука. Издательство Кембриджского университета, 1995.
Рид, Оливер и Уолтер Л. Велч. От фольги к стерео: эволюция фонографа. Индианаполис: Howard W. Sams & Co., Inc., 1959.

Томас Эдисон патентует фонограф

Технология, которая сделала возможным современный музыкальный бизнес, появилась в лаборатории в Нью-Джерси, где Томас Эдисон создал первое устройство для записи звука и его воспроизведения. Он был награжден патентом США № 200,521 на свое изобретение — фонограф — 19 февраля 1878 года.

ПРОЧИТАЙТЕ БОЛЬШЕ: 6 ключевых изобретений Томаса Эдисона

Изобретение Эдисона стало результатом его продолжающейся работы в области телефонии и телеграфии. Стремясь облегчить повторную передачу одного телеграфного сообщения, Эдисон разработал метод записи отрывка кода Морзе в виде последовательности отпечатков на катушке бумаги. Рассуждая, что подобный подвиг можно сделать и с телефоном, Эдисон разработал систему, которая передавала колебания диафрагмы — т.е.е., звук — до точки тиснения, а затем механически на впечатлительный носитель — сначала парафиновую бумагу, а затем вращающийся цилиндр, обернутый фольгой, когда он уточнил свою концепцию. Эдисон и его механик Джон Креуси работали над изобретением всю осень 1877 года и быстро подготовили рабочую модель для демонстрации.

В выпуске журнала Scientific American от 22 декабря 1877 г. Томас А. Эдисон недавно зашел в этот офис, поставил на наш стол маленькую машинку, повернул рукоятку, и машина поинтересовалась нашим здоровьем, спросила, как нам нравится фонограф, сообщила нам, что все в порядке, и предложила нам сердечной спокойной ночи.

Патент, выданный Эдисону 19 февраля 1878 г., определяет особый метод — тиснение — для улавливания звука на цилиндрах, покрытых оловянной фольгой. Следующее важное усовершенствование в технологии записи произошло благодаря конкуренту Эдисона в гонке по разработке телефона Александру Грэхему Беллу. Его недавно созданная компания Bell Labs разработала фонограф, основанный на гравировке воскового цилиндра, — значительное улучшение, которое привело непосредственно к успешной коммерциализации записанной музыки в 1890-х годах и предоставило словарный запас звукозаписывающему бизнесу.g., «резка» пластинок и «прядение воска» — это давно изжило технологию, на которой она была основана.

ПОДРОБНЕЕ: Томас Эдисон: изобретения, патенты и биография

Фонограф из фольги — документы Эдисона

Фонограф из фольги

В июле 1877 года, разрабатывая свой телефонный передатчик, Эдисон задумал записывать и воспроизводить телефонные сообщения. После экспериментов с телефонной «диафрагмой, имеющей точку тиснения и удерживаемой против быстро движущейся парафиновой бумаги», он обнаружил, что звук «вибрации хорошо выражен», и пришел к выводу, что «нет никаких сомнений в том, что я смогу сохранять и воспроизводить автоматически в любой момент». будущее время человеческий голос в совершенстве.Эдисон периодически возвращался к этой идее, и к концу ноября он разработал базовую конструкцию. Первый фонограф состоял из рифленого цилиндра, установленного на длинном валу с шагом винта десять витков на дюйм и повернутого с помощью рукоятки. Вместо парафинированной бумаги Эдисон использовал кусок оловянной фольги, обернутый вокруг цилиндра, в качестве записывающей поверхности. Первый фонограф имел отдельные механизмы записи и воспроизведения, но более поздние разработки объединили их в единый блок.

Удовлетворенный своим дизайном, Эдисон попросил машиниста Джона Крузи сконструировать фонограф в первую неделю декабря 1877 года.Позже Эдисон рассказывал, что, когда он объяснил Круэзи, что машина собирается записывать и воспроизводить речь, «он счел это абсурдом». Когда Круэзи закончил делать фонограф, Эдисон накинул фольгу и записал детский стишок «У Мэри был ягненок»; Дочке Эдисона Марион было в то время почти пять лет, а его старшему сыну — почти два. Затем Эдисон «настроил репродуктор, и машина воспроизвела его идеально. Я никогда не был так захвачен в моей жизни. Все были поражены.Я всегда боялся того, что сработало в первый раз ». Подобное изумление произошло на следующий день, когда Эдисон выставил новое изобретение в офисе на Scientific American.

Фонограф был чудом, поразившим научное и техническое сообщество, а также публику своей исключительной простотой. Акустика была предметом большого научного интереса в девятнадцатом веке. Ученые, работающие над воспроизведением множества тонов и обертонов, необходимых для воспроизведения человеческой речи, разработали для этой цели сложные механизмы.Кроме того, они признали ухо одной из самых сложных частей анатомии человека. В результате простой механизм и принцип действия фонографа казались поразительными и даже вызвали некоторый первоначальный скептицизм. Эдисон даже получил письмо от одного профессора, который назвал «идею говорящей машины нелепой» и посоветовал Эдисону защитить свою «хорошую репутацию изобретателя среди ученых». Но фонограф вскоре стал предметом значительного интереса для научного сообщества, которое использовало его для исследования акустики, и Эдисон, конечно же, прославился за свой вклад в науку.

Фонограф также принес Эдисону репутацию «Изобретателя века» и дал ему самое известное прозвище «Волшебник Менло-Парка». Репортеры газет стекались в лабораторию Менло-Парк, чтобы увидеть новое изобретение и взять интервью у Эдисона. Постоянный поток статей об изобретателе, включая анекдоты и биографические очерки, привел к тому, что он стал одним из самых известных людей в мире, поскольку фонограф широко выставлялся в Соединенных Штатах и Европе. Однако записи на фольге никогда не были полностью удовлетворительными, и прошло еще десять лет, прежде чем Эдисон создал более коммерческий дизайн с использованием восковых цилиндров для записи.

Увидеть и услышать современное воссоздание первой записи, исполненной Робертом Розенбергом, бывшим директором Edison Papers, в Центре Лемельсона (Смитсоновский институт) в 1997 году.

Щелкните здесь для записи
Щелкните здесь для воспроизведения

Эдисон: изобретение фонографа

Томаса Эдисона лучше всего помнят как изобретателя электрической лампочки, но сначала он снискал себе большую известность, создав поразительную машину, которая могла записывать звук и воспроизводить его.Весной 1878 года Эдисон поразил толпу, появившись на публике со своим фонографом, который использовался для записи разговоров, пения и даже игры людей на музыкальных инструментах.

Трудно представить, насколько шокирующей должна была быть запись звуков. Газетные репортажи того времени описывают восхищенных слушателей. И очень быстро стало ясно, что возможность записывать звуки может изменить мир.

После некоторых отвлечений и нескольких ошибок Эдисон в конце концов создал компанию, которая создавала и продавала записи, по сути изобрела звукозаписывающую компанию.Его продукция позволяет слушать музыку профессионального качества в любом доме.

Раннее вдохновение

Эдисон со своим ранним фонографом. Getty Images

В 1877 году Томас Эдисон был известен тем, что запатентовал усовершенствования телеграфа. Он вел успешный бизнес по производству устройств, таких как его машина, которые могли записывать телеграфные передачи, чтобы их можно было позже расшифровать.

Запись телеграфных передач Эдисона не включала в себя запись звуков точек и тире, а, скорее, их записи, которые были выдавлены на бумаге.Но идея записи вдохновила его задуматься, можно ли записывать и воспроизводить сам звук.

На самом деле проблемой было воспроизведение звука, а не его запись. Французский печатник Эдоард-Леон Скотт де Мартинвиль уже разработал метод, с помощью которого он мог записывать на бумаге линии, представляющие звуки. Но записи, называемые «фонавтографами», были всего лишь письменными записями. Звуки не воспроизводились.

Создание говорящей машины

Рисунок раннего фонографа Эдисона.Getty Images

Идея Эдисона заключалась в том, чтобы звук был зафиксирован каким-либо механическим способом, а затем воспроизведен. Он провел несколько месяцев, работая над устройствами, которые могли бы это сделать, и когда он создал рабочую модель, он подал заявку на патент на фонограф в конце 1877 года, и этот патент был выдан ему 19 февраля 1878 года.

Процесс экспериментов, кажется, начался летом 1877 года. Из заметок Эдисона мы знаем, что он определил, что диафрагма, вибрирующая от звуковых волн, может быть прикреплена к игле для тиснения.Острие иглы надрезало движущийся лист бумаги, чтобы сделать запись. Как писал Эдисон тем летом, «вибрации хорошо выделены, и нет никаких сомнений в том, что я смогу сохранить и идеально воспроизвести человеческий голос в любое время в будущем».

В течение нескольких месяцев Эдисон и его помощники работали над созданием устройства, которое могло записывать вибрации на носитель записи. К ноябрю они пришли к концепции вращающегося латунного цилиндра, вокруг которого будет обернута оловянная фольга.Часть телефона, называемая ретранслятором, будет функционировать как микрофон, преобразовывая колебания человеческого голоса в бороздки, которые игла проделывает в оловянной фольге.

Инстинкт Эдисона заключался в том, что машина сможет «ответить». И когда он прокричал в него детский стишок «У Мэри был ягненок», поворачивая рукоятку, он смог записать свой собственный голос, чтобы его можно было воспроизвести.

Расширенное видение Эдисона

Запись на индейском языке с помощью фонографа.Getty Images

До изобретения фонографа Эдисон был деловым изобретателем, производя усовершенствования телеграфа, предназначенного для делового рынка. Его уважали в деловом мире и научном сообществе, но широкой публике он не был широко известен.

Новость о том, что он может записывать звук, изменила это. И это также, казалось, заставило Эдисона понять, что фонограф изменит мир.

В мае 1878 года он опубликовал эссе в известном американском журнале North American Review, в котором изложил то, что он назвал «более ясной концепцией непосредственного воплощения фонографа».»

Эдисон, естественно, думал о пользе в офисе, и первая цель фонографа, который он перечислил, заключалась в том, чтобы диктовать буквы. Помимо того, что его использовали для диктовки писем, Эдисон также предполагал, что записи можно будет отправлять по почте.

Он также сослался на более творческое использование своего нового изобретения, включая запись книг. Написав 140 лет назад, Эдисон, казалось, предвидел сегодняшний бизнес аудиокниг:

«Книги могут читать склонные к благотворительности профессиональные читатели или такие читатели, специально занятые для этой цели, и записи о таких книгах могут использоваться в приютах для слепых, больницах, палатах больных или даже с большой прибылью. и развлечение дамой или джентльменом, чьи глаза и руки могут быть использованы иначе, или, опять же, из-за большего удовольствия от книги, читаемой оратором, чем при чтении средним читателем.»

Эдисон также предвидел, что фонограф изменит традицию прослушивания речей по национальным праздникам:

«Отныне станет возможным сохранить для будущих поколений голоса, а также слова нашего Вашингтона, наших Линкольнов, наших Гладстоунов и т.д. страна, в наши праздники «.

И, конечно же, Эдисон видел в фонографе полезный инструмент для записи музыки.Но он, похоже, еще не осознавал, что запись и продажа музыки станут крупным бизнесом, в котором он в конечном итоге станет доминировать.

Удивительное изобретение Эдисона в прессе

В начале 1878 года информация о фонографе распространилась в газетных отчетах, а также в таких журналах, как Scientific American. Компания Edison Speaking Phonograph Company была основана в начале 1878 года для производства и продажи нового устройства.

Весной 1878 года общественный авторитет Эдисона увеличился, поскольку он участвовал в публичных демонстрациях своего изобретения.В апреле он отправился в Вашингтон, округ Колумбия, чтобы продемонстрировать устройство на заседании Национальной академии наук, состоявшемся в Смитсоновском институте 18 апреля 1878 года.

На следующий день газета Washington Evening Star рассказала, как Эдисон собрал такую толпу, что двери конференц-зала были сняты с петель, чтобы обеспечить лучший обзор тем, кто остался в коридоре.

Помощник Эдисона заговорил в машину и воспроизвел свой голос к радости толпы.Позже Эдисон дал интервью, в котором изложил свои планы относительно фонографа:

«Инструмент, который у меня есть, полезен только для демонстрации задействованного принципа. Он воспроизводит слова только на треть или четверть громче, чем тот, который есть у меня в Нью-Йорке. Но я ожидаю, что мой улучшенный фонограф будет готов через четыре или пять часов. месяцев. Это будет полезно для многих целей. Деловой человек может передать письмо машине, а его офисный мальчик, которому не обязательно быть стенографистом, может записать его в любое время, так быстро или медленно, как он пожелает.Тогда мы хотим использовать его, чтобы люди могли наслаждаться хорошей музыкой дома. Скажем, например, что Аделина Патти поет «Голубой Дунай» в фонограф. Мы воспроизведем перфорированную фольгу, на которой запечатлено ее пение, и продадим ее листами. Его можно воспроизвести в любом салоне «.

Во время поездки в Вашингтон Эдисон также продемонстрировал устройство членам Конгресса в Капитолии. А во время ночного визита в Белый дом он продемонстрировал машину президенту Резерфорду Б.Хейс. Президент был так взволнован, что разбудил жену, чтобы она могла услышать фонограф.

Музыка, воспроизводимая в любом доме

Запись музыки стала чрезвычайно популярной. Getty Images

Планы Эдисона относительно фонографа были амбициозными, но они были отложены на время. У него была веская причина отвлечься, так как в конце 1878 года он направил большую часть своего внимания на работу над другим замечательным изобретением — лампой накаливания.

В 1880-е годы новизна фонографа, казалось, исчезла для публики.Одна из причин заключалась в том, что записи на оловянной фольге были очень хрупкими и не могли продаваться. Другие изобретатели потратили 1880-е годы на усовершенствование фонографа, и, наконец, в 1887 году Эдисон снова обратил свое внимание на него.

В 1888 году Эдисон начал продавать то, что он назвал усовершенствованным фонографом. Машина была значительно улучшена, и в ней использовались записи, выгравированные на восковых цилиндрах. Эдисон начал продавать записи музыки и декламации, и новый бизнес постепенно завоевал популярность.

Один неудачный обходной путь произошел в 1890 году, когда Эдисон продавал говорящих кукол, внутри которых был небольшой фонограф.Проблема заключалась в том, что миниатюрные фонографы, как правило, выходили из строя, и кукольный бизнес быстро заканчивался и считался бизнес-катастрофой.

К концу 1890-х годов фонографы Эдисона начали наводнять рынок. Несколько лет назад машины стоили дорого, примерно 150 долларов. Но когда цены упали до 20 долларов за стандартную модель, машины стали широко доступны.

Первые цилиндры Эдисона вмещали только две минуты музыки. Но по мере совершенствования технологии можно было записывать самые разные варианты выбора.А возможность массового производства цилиндров означала, что записи могли быть доступны широкой публике.

Конкуренция и упадок

Томас Эдисон с фонографом в 1890-х годах. Getty Images

Эдисон, по сути, создал первую звукозаписывающую компанию, и вскоре у него появилась конкуренция. Другие компании начали производить цилиндры, и, в конце концов, индустрия звукозаписи перешла на диски.

Один из основных конкурентов Эдисона, компания Victor Talking Machine, стала чрезвычайно популярной в первые годы 20-го века, продавая записи, содержащиеся на дисках.В конце концов, Эдисон также перешел от цилиндров к дискам.

Компания Эдисона продолжала приносить прибыль даже в 1920-е годы. Но, наконец, в 1929 году, почувствовав конкуренцию со стороны нового изобретения, радио, Эдисон закрыл свою звукозаписывающую компанию.

К тому времени, когда Эдисон покинул индустрию, которую изобрел, его фонограф сильно изменил образ жизни людей.

Фонограф

Эдисона принес музыку в массы

Динамик Edison & Ford Winter Estates дает представление о важности фонографа

Andrew West / news-press.com.

Как бы вы отреагировали?

Подумайте об этом, и вы, возможно, поймете, насколько шокирующим был этот фонограф еще в 1877 году. Никто никогда не видел — или слышал — ничего подобного.

«Что бы вы сделали, если бы стул заговорил с вами?» говорит Джон Пол Курдила-младший., известный эксперт по фонографам и другим изобретениям Томаса Эдисона. «Ты бы сбежал отсюда!»

Теперь, 140 лет спустя, мы все привыкли к идее записанного звука. Он льется из наших телевизоров, радио и даже из телефонов в карманах и сумочках.

Но еще в 1877 году фонограф стал потрясающим чудом, которое изменило мир и в конечном итоге сделало имя Томаса Эдисона нарицательным.

«Это было то, что привело Эдисона к славе», — говорит Майк Косден из Edison & Ford Winter Estates, музея Форт-Майерса, который когда-то был зимним домом и лабораторией Эдисона.«Именно тогда его стали называть Волшебником Менло-Парка».

Любители истории могут узнать все о революционном фонографе в этом месяце в Edison Estates.

Курдила, владеющий одной из крупнейших в мире коллекций фонографов и других памятных вещей Эдисона, будет проводить на фонографе по два выступления каждый вторник и четверг. И он даже проигрывает несколько пластинок из своей коллекции на старинных машинах, в том числе записи начала 1900-х годов, такие как «Take Me Out to the Ball Game» и «She’ll Be Coming» Round the Mountain.”

Подробнее: The Butterfly Estates: мир цвета в Форт-Майерс

Он также демонстрирует различные особенности машин. Возьмем, к примеру, музейный фонограф Edison Chippendale Diamond Disc.

«Это первая машина с регулятором громкости», — сказал он одной недавней публике, играя песню «She’ll Be Coming‘ Round the Mountain ». Затем он нажал на рычаг, чтобы заглушить песню. «Это миска с куриными перьями!»

Курдила, 66 лет, увлекался фонографами с 10 лет и видел один в бывшей лаборатории Эдисона в Вест-Ориндж, штат Нью-Джерси (ныне музей).

«Я помню, как указал на фонограф Эдисона, — вспоминает Курдила, — и сказал:« Когда-нибудь у меня будет один из них! »»

Вот он. И многие, многие другие.

Курдила владеет около 400 старинными фонографами и около 10 000 цилиндров или «пластинок» с плоскими дисками, которые вы играете на них: все, от маршей Джона Филипа Соузы до классических концертов и комедийных представлений. Большинство из них находится в его главном доме в Италии, но некоторые из них он хранит и в своем гараже на мысе Корал.

«Мне казалось, что это первая машина, которая когда-либо говорила», — говорит он о своем увлечении фонографом. «Это был первый раз, когда голос исходил от неодушевленного предмета».

В обширной коллекции Курдылы есть не только фонографы и пластинки. Он очарован всем, что касается Эдисона, и его сокровища включают некоторые лабораторные записи изобретателя и дневник его жены Мины (в которой она, кажется, оплакивает смерть своего мужа в 1931 году).

Но ему не нравится термин «коллекционер».Его интерес гораздо глубже. Все дело в объектах и их связи с событиями, которые сформировали наш мир.

«Я не просто коллекционер», — говорит он. «Я считаю себя историком-любителем».

Часовые беседы Курдилы в Edison Estates касаются всего понемногу, помимо основной темы фонографов — от предполагаемого СДВГ Эдисона до его «Битвы течений» с коллегой-пионером в области электротехники Николя Тесла до его многих, многих другие изобретения и инновации, включая коммерческую лампочку и киноаппарат.

Тем не менее, это фонограф, который близок сердцу Курдилы, как и Эдисону. «По его собственному признанию, фонограф был любимым изобретением Эдисона, — говорит Курдила.

Отчасти потому, что это было первое изобретение Эдисона, изменившее мир, а отчасти потому, что изобретатель не думал, что оно действительно сработает. Первый фонограф использовал стилус для вырезания канавок в оловянной фольге, обернутой вокруг цилиндра. Но Эдисон не знал, сможет ли он воспроизвести эти бороздки как слышимые звуковые волны.

Фактически, сотрудники лаборатории Эдисона поспорили ему на 2 доллара и коробку сигар, что эта штука вообще не будет работать, говорит Курдила. Эдисон выиграл пари, но, похоже, он не знал об этом после того, как прочитал «У Мэри был маленький ягненок» в фонограф, а затем проиграл записанный звук в своей лаборатории Менло-Парк в Нью-Джерси — отчасти из-за продолжающейся потери слуха.

«Он повернулся и сказал:« Думаю, мне нужно заплатить & mldr; », — говорит Курдила. «Наверное, он этого не слышал».

Эдисон запатентовал изобретение в 1878 году и создал компанию Edison Speaking Phonograph Company для продажи своего нового продукта.Машины приводились в действие поворотом кривошипа и заводом их основных пружин (хотя некоторые более поздние машины работали на электричестве). Стилус «считывал» канавки в восковом или пластиковом цилиндре, установленном на вращающемся металлическом барабане — или, позже, дисках на круглой вращающейся платформе — а затем передавал эту информацию в виде звуковых волн и усиливал звук через металлический или деревянный рог. .

Подробнее: Театральный сезон в SWFL: Ваш путеводитель по всем спектаклям и мюзиклам в 2017-2018 гг.

В Edison Estates около 100 фонографов марки Edison и тысячи пластинок в своей коллекции, в том числе множество баллад, комедий звукозаписи, водевиль и патриотическая музыка, — говорит Косден, вице-президент музея по интерпретации.Однако выставлена на обозрение лишь малая часть этих сокровищ.

Самый старый фонограф в коллекции музея — это фонограф из оловянной фольги 1877 года — стилус записывал звуковые волны на тонкий лист олова, обернутый вокруг цилиндра. Косден считает, что устройство музея использовалось в демонстрационных целях, чтобы помочь продать новый продукт.

Фонографы, представленные в настоящее время в музее, включают:

— Фонограф Edison Electric (около 1890 г.): Эти фонографы были изготовлены между 1889 и 1910 годами и воспроизводили 2-минутные восковые цилиндры.Они были разработаны для непосредственного подключения к розетке и поэтому использовались в основном предприятиями в больших городах. В то время в большинстве домов все еще не было электричества.

— Фонограф Edison Standard (около 1904 г.): Фонографы Edison Standard Model впервые поступили в продажу в 1898 г. и первоначально стоили около 20 долларов — в то время это примерно равнялось недельной зарплате в Соединенных Штатах. Он имеет однопружинный мотор и воспроизводит 2-х минутные восковые цилиндры.

— И фонограф с алмазным диском Эдисона Чиппендейла (около 1919 г.): Этот фонограф воспроизводил алмазные диски Эдисона толщиной ¼ дюйма, пластиковые пластины, на каждой стороне которых находилась музыка на 5 минут.Он размещен в корпусе из красного дерева с мощным двухпружинным двигателем, внутренним звуковым сигналом и позолоченными деталями. Проигрыватели с алмазными дисками использовали специальный алмазный стилус для чтения дисков, и эти диски не могли воспроизводиться на фонографах-подражателях, сделанных бизнес-конкурентами Эдисона.

Обычно эти машины незаметно выставляются на обозрение в Edison & Ford Winter Estates. Но переговоры Курдылы в этом месяце дают посетителям возможность услышать, как они оживают.

И когда это происходит, происходит чудо: неодушевленный предмет снова говорит.

В конце концов, Эдисон не был простым изобретателем. Он был волшебником. И он сделал, казалось бы, невозможное.

«Он заставил говорить кусок оловянной фольги», — говорит Курдила и улыбается.

Свяжитесь с этим репортером: Charles Runnells (News-Press) (Facebook), @charlesrunnells (Twitter), @ crunnells1 (Instagram)

If you go

What: Лекции и демонстрации фонографов

Когда: 11 утра и 1:30 п.м. Вторник и четверг в августе.

Где: Edison & Ford Winter Estates, 2350 McGregor Blvd., в центре Форт-Майерса.

Стоимость: Переговоры бесплатны, вход в Estates составляет 20 долларов (15 долларов для детей 13-19 лет, 12 долларов для детей 6-12 лет, бесплатно для младших).

Информация: 334-7419 или edisonfordwinterestates.org

В поисках звука: фонограф Томаса Эдисона

Обзор

Томас Эдисон (1847-1931) вошел в историю как один из великих изобретатели конца девятнадцатого — начала двадцатого веков.Он отвечал за разработку первой электрической лампочки, а также за создание киноиндустрии. Но, возможно, его величайшим и, безусловно, самым любимым изобретением был фонограф, который был не только новаторским, но и заложил основу для будущей индустрии звукозаписи.

Предыстория

Когда ему было всего 11 лет, Эдисон исчезал в подвале своей семьи, пренебрегая своим учеба, часами напролет. Его семья обнаружила, что он экспериментирует со всеми видами химикатов, создавая странные и загадочные смеси.Это была первая искра гения в человеке, который стал олицетворением изобретения.

В июле 1877 года, пытаясь разработать новый и лучший передатчик для телефона, изобретенный в прошлом году Александром Грэмом Беллом (1847-1922), Эдисон впервые обнаружил, что он может создать впечатление на куске вощеной бумаги. это могло действительно записывать звук. Вскоре после того, как он записал в своем дневнике, «… нет никаких сомнений в том, что я смогу сохранить и воспроизвести в любое время безупречно человеческий голос.«

Эдисон не был первым, кто записывал звук; французский изобретатель сделал это за 20 лет до этого. Уникальным открытие Эдисона сделало то, что он также смог воспроизвести его. Вскоре после этого слово« фонограф »начало появляться в Заметки Эдисона. Первый фонограф был простым аппаратом. Чтобы сделать запись, человек мог говорить в похожий на воронку мундштук, который направлял звук в тонкую металлическую диафрагму. Когда звуковые волны ударяли по диафрагме, они заставляли ее вибрировать. диафрагма вибрировала, она заставляла также вибрировать прикрепленную к ней иглу, которая затем оставляла вмятины на тонком куске фольги.Чтобы воспроизвести запись, процедура была обратной, заставляя иглу и диафрагму вибрировать, и отправляя звук обратно.

Первые записанные слова Эдисона были незабываемыми, но не содержательными: «У Мэри был маленький ягненок, шерсть его была белой, как снег, и куда бы Мэри ни пошла, ягненок обязательно будет идти». Тем не менее, когда Эдисон услышал этот простой детский стишок, воспроизведенный его собственным голосом, он сказал, что «никогда в жизни так не растерялся».

Удар

Когда публика впервые услышала об изобретении Эдисона, они подумали, что он волшебник.Фактически, его прозвали «Волшебником Менло-Парка» по имени города Нью-Джерси, где он жил и работал. Орды репортеров напали на дом и лабораторию Эдисона. Огромная публика пришла на передвижную демонстрацию его нового удивительного устройства. Его пригласили в Вашингтон, округ Колумбия, чтобы продемонстрировать свой новый фонограф изумленному Конгрессу. Находясь там, он поздно ночью нанес визит президенту Резерфорду Б. Хейсу, который взволнованно разбудил свою жену, чтобы она тоже могла стать свидетелем чудесного фонографа.

Но раннее увлечение фонографом быстро исчезло, когда Эдисон был отвлечен другим своим великим изобретением — электричеством. В 1881 году Александр Грэм Белл, который долго задавался вопросом, почему ему не пришла в голову идея фонографа, решил продолжить проект, на котором остановился Эдисон. Ранние записи Эдисона были плохого качества, можно было только воспроизводить в течение минуты или двух, и испортились уже после нескольких использований. Белл думал, что у него получится лучше. На денежные призы, присужденные французским правительством, он открыл лабораторию в Вашингтоне, округ Колумбия.С., чтобы приступить к работе. Помощники Белла — его двоюродный брат Чичестер Белл, химик, и Чарльз Тейнтер (1854-1940), ученый, — создали свою собственную версию фонографа, которую они назвали графофоном. Вместо оловянной фольги, в которую можно было играть только два или три раза, в графофоне использовался более прочный картон, покрытый воском. Неуклюжий ручной кривошип Эдисона был также заменен двигателем с ножным педалью.

Белл предложил ему и Эдисону работать вместе и объединить свои патенты для создания одного превосходного продукта, на что Эдисон с горечью ответил: «Ни при каких обстоятельствах я не буду иметь ничего общего с Грэмом Беллом» и его бандой «пиратов».Вместо этого Эдисон бросил вызов своему конкуренту, создав лучшую и более дешевую машину, чем у Белла. В июне 1888 года была закончена улучшенная версия фонографа Эдисона.

Когда Эдисон впервые начал работу над своим фонографом, он составил список вещей, которые его изобретение можно было использовать для этого. Первое место в этом списке занимала диктовка в офисе, которая, как он считал, будет основной функцией машины. Он должен был доказать, что ошибался. Уже в 1890 году музыка стала основным применением фонографа. В концертных залах и подпевали, собрались люди, чтобы послушать свои любимые мелодии.В залах для грошей, в фонографических залах и на вокзалах люди выстраивались в очередь, чтобы бросить монетку в щель и послушать песни Гилберта и Салливана, оперные увертюры и монологи комедийных водевилей. Графофон Белла также приобрел в это время аналогичную популярность.

Но даже по мере того, как фонограф становился все более привлекательным, он все еще ограничивался тем фактом, что цилиндры не могли производиться серийно. Это означало, что работникам Эдисона приходилось кропотливо лепить каждый отдельный цилиндр, в то время как исполнители тремя этажами выше пели одну и ту же песню снова и снова, чтобы записать каждую отдельную запись.

В 1890-х Эдисон снова отвлекся от работы над фонографом; на этот раз недавно появившимся фильмом. Пока он был в отъезде, его конкурент Белл начал продавать графофон для первого домашнего использования с новым пружинным двигателем, чтобы сделать его легким и недорогим. Примерно в то же время еще один конкурент Эдисона становился все более заметным в звукозаписывающей индустрии. Граммофон Berliner, изобретенный Эмилем Берлинером (1851-1929), станет первым проигрывателем, в котором вместо цилиндров будут использоваться диски.

В 1901 году Берлинер основал компанию Victor Talking Machine, а в следующем году открыл фабрику звукозаписи. Теперь, впервые пластинки можно было легко производить в массовом порядке. Берлинер также попытался обратиться к вкусу публики при принятии решения, какой тип музыки записывать. Раньше Эдисон принимал решения, основываясь на собственном вкусе, который сводился к сентиментальным балладам, таким как «Я снова отведу тебя домой, Кэтлин». Каталог Виктора предлагал самых разных исполнителей, в том числе знаменитого оперного певца Энрико Карузо.Компания также отвечала за создание первой в мире домашней развлекательной системы — Victrola, в которой был шкаф для хранения пластинок и спрятан большой рог, делая его больше похожим на элегантный предмет мебели. Публика пришла в восторг от этого нового изобретения.

Эдисон работал над решением проблемы Виктора, представив новый, более длинный четырехминутный цилиндр и разработав машину, которая будет конкурировать с Victrola — Amberola. Но теперь стало ясно, что публике нужны диски, и Эдисон должен будет последовать спросу, если он хочет и дальше зарабатывать деньги.

Он добился этого, работая круглосуточно, чтобы создать дисковую машину даже лучше, чем его конкурент. Целью Эдисона было «создать дисковую машину без механического тона, искажения исходных звуков и без тех раздражающих скрипучих звуков, которые теперь есть во всех дисковых машинах». В 1915 году фонографы Эдисона были наконец готовы бросить вызов Victrola. Хотя они продавались достаточно хорошо, им так и не удалось достичь продаж Виктора. Хотя качество Эдисона было лучше, у Виктора все же был больший каталог художников.

Затем, в 1920 году, появилось новое изобретение — радио. Вскоре все настраивались на передачи, заполненные статикой, и настраивали свои фонографы. Сын Эдисона поощрял своего отца заняться радиобизнесом, но он сопротивлялся вторжению радио, называя это просто «причудой». К 1929 году, столкнувшись с резким падением продаж, Эдисон был вынужден признать поражение и навсегда закрыть свою компанию по производству фонографов.

Фонограф Эдисона не только создал тысячи рабочих мест, но и привел к развитию индустрии звукозаписи, какой мы ее знаем сегодня.Будущие усовершенствования будут включать LP или долгоиграющую пластинку в 1940-х, стереофонический звук в конце 50-х и, в 1982 году, компакт-диск. Эдисон стал пионером в ранняя киноиндустрия. Однако именно фонограф станет его самым ценным изобретением, за которое он сохранил прозвище «Волшебник из Менло-Парка».

СТЕФАНИ УОТСОН

Дополнительная литература

Книги

Болдуин, Нил. Эдисон: изобретение века. Нью-Йорк: Гиперион, 1995.

Брюс, Роберт В. Александр Грэм Белл и покорение одиночества. Бостон: Литтл, Браун и компания, 1973.

Израиль, Пол. Эдисон: жизнь изобретений. New York: John Wiley & Sons, 1998.

Другое

Эффект Эдисона: Фонограф. Продюсировал Джон Уилкман. 50 мин. A&E Home Video, 1995. Видеокассета.

Наука и ее время: понимание социальной значимости научных открытий

Фонограф Эдисона — IEEE Spectrum

Конечно, в любой момент кто-нибудь предлагает список из на любой вкус. Кливленд, фильмы, которые лучше, чем книги, по которым они основаны — кто-то обязательно должен взвесить и либо возразить, либо усилить.Итак, чтобы констатировать очевидное: это мой список электронных ламп. Но я бы с удовольствием прочитал твою. Не стесняйтесь добавлять его в разделе комментариев в конце этой статьи.

Мой список не является исчерпывающим. Здесь вы не найдете газонаполненной стеклянной посуды, такой как трубки Никси или тиратроны, никаких сверхвысоких импульсных микроволновых устройств, никаких электронно-лучевых дисплеев. Я намеренно не упомянул хорошо известные лампы, такие как спутниковые лампы бегущей волны. и магнетроны для микроволновых печей.И я в значительной степени придерживался радиочастотных ламп, поэтому я игнорирую огромное количество звуковых ламп — за одним примечательным исключением.

Но даже в рамках выбранных мною параметров существует так много удивительных устройств, что выбрать всего одиннадцать из них было довольно сложно. Итак, вот мой взгляд без особого порядка на некоторые лампы, которые имели значение.

Медицинский магнетрон
Фото: Teledyne e2v
Когда дело доходит до , чтобы эффективно генерировать когерентную радиочастотную мощность в компактном корпусе, вы не сможете превзойти магнетрон.
Магнетрон впервые прославился во время Второй мировой войны, когда использовался британский радар.В то время как использование магнетронов в радарах начало сокращаться в 1970-х годах, трубка обрела новую жизнь в промышленных, научных и медицинских приложениях, которая продолжается и сегодня.
Медицинский магнетрон сияет именно для этого последнего использования. В линейном ускорителе он создает пучок электронов высокой энергии. Когда электроны в луче отклоняются ядрами в мишени, состоящей из материала с высоким атомным номером, такого как вольфрам, производятся обильные рентгеновские лучи, которые затем могут быть направлены на уничтожение раковых клеток в опухолях.Первый клинический ускоритель для лучевой терапии был установлен в лондонской больнице Хаммерсмит в 1952 году. Магнетрон мощностью 2 мегаватта приводил в действие ускоритель длиной 3 метра.
Продолжается разработка мощных магнетронов для удовлетворения требований радиационной онкологии. Показанный здесь медицинский магнетрон, произведенный e2v Technologies (теперь Teledyne e2v), генерирует пиковую мощность 2,6 МВт при средней мощности 3 киловатта и КПД более 50 процентов. Его длина составляет всего 37 сантиметров, а вес около 8 килограммов, он достаточно маленький и легкий, чтобы поместиться во вращающийся рычаг аппарата лучевой терапии.
Гиротрон
Фото: Ядерный синтез / МАГАТЭ
Задуманный в 1960-х годах в Советском Союзе, гиротрон представляет собой мощное вакуумное устройство, используемое в основном для нагрева плазмы в экспериментах по термоядерному синтезу, таких как ИТЭР, строящийся в настоящее время на юге Франции. Эти экспериментальные реакторы могут требовать температуры до 150 миллионов ° C.
Так как же работает гиротрон мегаваттного класса? Название дает подсказку: он использует пучки энергичных электронов, вращающихся или вращающихся в сильном магнитном поле внутри полости.(Мы, люди, занимающиеся лампами, любим наши -троны и -троды. ) Взаимодействие между вращающимися электронами и электромагнитным полем полости генерирует высокочастотные радиоволны, которые направляются в плазму. Высокочастотные волны ускоряют электроны в плазме, нагревая при этом плазму.
Лампа, вырабатывающая 1 МВт средней мощности, не будет маленькой. Термоядерные гиротроны обычно имеют высоту от 2 до 2,5 метров и вес около метрической тонны, включая сверхпроводящий магнит мощностью 6 или 7 тесла.
Помимо нагрева термоядерной плазмы, гиротроны используются в обработке материалов и в спектроскопии ядерного магнитного резонанса. Они также были исследованы на предмет несмертельного контроля толпы в Системе активного отрицания вооруженных сил США. Эта система излучает относительно широкий луч миллиметрового диапазона, возможно, полтора метра в диаметре. Луч предназначен для нагрева поверхности кожи человека, вызывая ощущение жжения, но не проникая в нижнюю ткань и не повреждая ее.
Миниатюрная трубка бегущей волны
Фото: L3Harris Electron Devices
Как следует из названия, лампа бегущей волны (ЛБВ) усиливает сигналы посредством взаимодействия между электрическим полем бегущей или распространяющейся электромагнитной волны в цепи и струящимся электронным пучком.[Более подробное описание того, как работает ЛБВ, см. В «Поисках совершенной вакуумной трубки», IEEE Spectrum , декабрь 2015 г.]
Большинство ЛБВ 20-го века были разработаны для чрезвычайно высокого усиления мощности с коэффициентами усиления 100000 и более. Но вам не всегда нужна такая большая выгода. Введите мини-ЛБВ, показанную здесь в примере от L3Harris Electron Devices. Мини-ЛБВ с усилением около 1000 (или 30 децибел) предназначена для приложений, где требуется выходная мощность в диапазоне от 40 до 200 Вт, и где желательны небольшие размеры и более низкое напряжение.Например, мини-ЛБВ мощностью 40 Вт, работающая на частоте 14 гигагерц, умещается в ладони и весит менее полукилограмма.
Оказывается, военные очень нуждаются в мини-ЛБВ. Вскоре после их появления в 1980-х годах мини-ЛБВ были внедрены в системы радиоэлектронной борьбы на самолетах и кораблях для защиты от ракет с радиолокационным наведением. В начале 1990-х годов разработчики устройств начали объединять мини-ЛБВ с компактным высоковольтным источником питания для питания устройства и твердотельным усилителем для его управления.Комбинация создала так называемый микроволновый силовой модуль или MPM. Благодаря своему небольшому размеру, малому весу и высокой эффективности усилители MPM сразу же нашли применение в радарах и передатчиках связи на борту военных дронов, таких как Predator и Global Hawk, а также в средствах электронного противодействия.
Ускоритель Клистрон
Фото: Архивно-историческое бюро / Национальная ускорительная лаборатория SLAC
Клистрон открыл эру большой науки в области физики высоких энергий.Клистроны преобразуют кинетическую энергию электронного луча в радиочастотную энергию. Устройство имеет гораздо большую выходную мощность, чем лампа бегущей волны или магнетрон. Братья Рассел и Сигурд Вариан изобрели клистрон в 1930-х годах и вместе с другими основали компанию Varian Associates для его продажи. В наши дни ламповый бизнес Varian живет в компании Communications and Power Industries.
Внутри клистрона электроны, испускаемые катодом, ускоряются по направлению к аноду, образуя электронный пучок.Магнитное поле препятствует расширению луча при его прохождении через отверстие в аноде к коллектору луча. Между анодом и коллектором находятся полые конструкции, называемые полостными резонаторами. Высокочастотный сигнал подается на ближайший к катоду резонатор, создавая электромагнитное поле внутри полости. Это поле модулирует электронный луч, когда он проходит через резонатор, заставляя скорость электронов изменяться и электроны группироваться по мере их движения к другим полым резонаторам ниже по потоку.Большинство электронов замедляются, проходя через последний резонатор, который колеблется с большой мощностью. В результате выходной сигнал намного превышает входной.
В 1960-х годах инженеры разработали клистрон, который служил источником радиочастот для нового 3,2-километрового линейного ускорителя частиц, строящегося в Стэнфордском университете. Работая на частоте 2,856 гигагерц и используя пучок электронов в 250 киловольт, клистрон SLAC производил пиковую мощность 24 МВт. Более 240 из них были необходимы для достижения энергии частиц до 50 миллиардов электрон-вольт.
Клистроны SLAC проложили путь к широкому использованию электронных ламп в качестве источников радиочастот для передовой физики элементарных частиц и источников рентгеновского излучения. Версия клистрона SLAC мощностью 65 МВт все еще находится в производстве. Клистроны также используются для досмотра грузов, стерилизации пищевых продуктов и радиационной онкологии.
Трубка бегущей волны с кольцевой штангой
Фото: L3Harris Electron Devices
Одна из трубок времен холодной войны , которая до сих пор пользуется успехом, — это огромная трубка бегущей волны с кольцевым стержнем.Эта мощная лампа стоит более 3 метров от катода до коллектора, что делает ее самой большой в мире ЛБВ. На базе ВВС Кавальер в Северной Дакоте имеется 128 ЛБВ с кольцевыми стержнями, обеспечивающими радиочастотную мощь чрезвычайно мощного РЛС с фазированной антенной решеткой. Этот радар с частотой 440 мегагерц, получивший название «Система определения характеристик атаки радара по периметру» (PARCS), ищет баллистические ракеты, запускаемые в направлении Северной Америки. Он также контролирует космические запуски и орбитальные объекты в рамках сети космического наблюдения.PARCS, созданный GE в 1972 году, отслеживает более половины всех объектов, вращающихся вокруг Земли, и, как говорят, способен идентифицировать объект размером с баскетбольный мяч на расстоянии 2 000 миль (3218 км).
Еще более высокочастотная версия трубки с кольцевым стержнем используется в радаре с фазированной антенной решеткой на удаленном острове Шемья, примерно в 1900 км от побережья Аляски. Этот радар, известный как Cobra Dane, отслеживает запуски неамериканских баллистических ракет. Он также собирает данные наблюдения за космическими запусками и спутниками на низкой околоземной орбите.
Цепь, используемая в этом чудовище, известна как кольцевой стержень, который состоит из круглых колец, соединенных чередующимися полосами или стержнями, повторяющимися по его длине. Эта установка обеспечивает более высокую напряженность поля поперек электронного луча трубки, чем ЛБВ садовой разновидности, в которой радиоволны распространяются по спиральной проволоке. Более высокая напряженность поля трубки с кольцевым стержнем приводит к большему увеличению мощности и хорошему КПД. Показанная здесь лампа была разработана компанией Raytheon в начале 1970-х годов; теперь он производится L3Harris Electron Devices.
Убитрон
Фото: Роберт Филлипс
За пятнадцать лет до был изобретен термин «лазер на свободных электронах», была вакуумная лампа, работавшая по тому же основному принципу — убитрон, что в некотором роде означает «взаимодействие волнообразных лучей».
Убитрон был изобретен в 1957 году случайно. Роберт Филлипс, инженер микроволновой лаборатории General Electric в Пало-Альто, Калифорния, пытался объяснить, почему одна из ламп бегущей волны в лаборатории колеблется, а другая — нет.Сравнивая две трубки, он заметил различия в их магнитной фокусировке, из-за которых луч в одной трубке шевелился. Он полагал, что эта волнистость может привести к периодическому взаимодействию с электромагнитной волной в волноводе. Это, в свою очередь, может быть полезно для создания чрезвычайно высоких уровней пиковой мощности радиочастоты. Так родился убитрон.
С 1957 по 1964 год Филлипс и его коллеги построили и испытали множество убитронов. На фотографии 1963 года, показанной здесь, коллега из GE Чарльз Эндерби держит убитрон без магнита-вигглера.Эта лампа, работающая при напряжении 70 000 вольт, вырабатывала пиковую мощность 150 кВт на частоте 54 ГГц — рекордный уровень мощности, который сохранялся более десяти лет. Но армия США, которая финансировала работы по убитрону, прекратила НИОКР в 1964 году, потому что не было антенн или волноводов, которые могли бы выдерживать такие высокие уровни мощности.
Сегодняшние лазеры на свободных электронах используют тот же основной принцип, что и убитрон. Фактически, в знак признания его новаторской работы над убитроном, Филлипс получил в 1992 году Премию лазеров на свободных электронах.ЛСЭ, которые сейчас установлены в больших источниках света и рентгеновского излучения на ускорителях частиц, производят мощное электромагнитное излучение, которое используется для исследования динамики химических связей, понимания фотосинтеза, анализа того, как лекарственные препараты связываются с мишенями, и даже для создания тепла, плотная материя, чтобы изучить, как образуются газовые планеты.
Карцинотрон
Фото: CSF .
Французская трубка , называемая карцинотроном, — еще один интересный пример, рожденный холодной войной.Связанный с магнетроном, он был разработан Бернаром Эпштейном в 1951 году в Compagnie Générale de Télégraphie Sans Fil (CSF, теперь часть Thales).
Как и убитрон, карцинотрон вырос из попытки решить проблему колебаний на обычной трубке. В этом случае источником колебаний была мощность радиочастотного контура, текущая в обратном направлении, в направлении, противоположном электронному лучу трубки. Эпштейн обнаружил, что частота колебаний может изменяться в зависимости от напряжения, что привело к патенту на лампу с регулируемой по напряжению «обратной волной».
Около 20 лет электронные глушители в Соединенных Штатах и Европе использовали карцинотроны в качестве источника радиочастотной энергии. Показанная здесь лампа была одной из первых, изготовленных CSF в 1952 году. Она выдавала 200 Вт ВЧ-мощности в диапазоне S, который простирается от 2 до 4 ГГц.
Учитывая уровень мощности, с которым они могут справиться, карцинотроны довольно компактны. Модель мощностью 500 Вт, включая постоянный фокусирующий магнит, весит всего 8 кг и имеет размеры 24 на 17 на 15 см, что на оттенок меньше, чем обувная коробка.
А странное название? Филипп Тувенен, специалист по вакуумной электронике из Thales Electron Devices, сказал мне, что это слово происходит от греческого слова karkunos , что означает раки. И раки, конечно, обратным ходом плавают.
Двухрежимная лампа бегущей волны
Фото: Northrop Grumman
Двухрежимный ЛБВ представлял собой необычную микроволновую лампу, разработанную в Соединенных Штатах в 1970-х и 80-х годах для электронного противодействия радарам.Эта лампа, способная работать как в непрерывном режиме с низким энергопотреблением, так и в импульсном режиме большой мощности, следовала старой пословице, что два лучше, чем один: у нее было два луча, две цепи, две электронные пушки, два фокусирующих магнита и два коллектора, все заключен в единый вакуумный конверт.
Основным преимуществом трубки было то, что она расширила возможности использования данного приложения — например, система противодействия могла работать как в непрерывном, так и в импульсном режимах, но с одним передатчиком и простым антенным питанием.Управляющая сетка в электронной пушке в более короткой импульсной секции могла быстро переключать лампу с импульсной на непрерывную волну или наоборот. Поговорим об упаковке большого количества возможностей в небольшой пакет. Конечно, если произойдет утечка вакуума, вы потеряете обе функции лампы.
Показанная здесь лампа была разработана подразделением Power Tube Division компании Raytheon, которое было приобретено компанией Litton Electron Devices в 1993 году. Raytheon / Litton, а также Northrop Grumman производили двухрежимную ЛБВ, но, как известно, ее было трудно производить в больших объемах, и ее производили снята с производства в начале 2000-х.
Многолучевой клистрон
Фото: Thales
Мощность, которую из нас выучили в детстве, равна напряжению, умноженному на ток. Чтобы получить больше энергии от вакуумной лампы, вы можете увеличить напряжение электронного луча лампы, но для этого потребуется трубка большего размера и более сложный источник питания. Или вы можете увеличить ток луча, но это тоже может быть проблематично. Для этого вам необходимо убедиться, что устройство может поддерживать более высокий ток и что необходимое магнитное поле может безопасно транспортировать электронный пучок через цепь трубки, то есть ту часть трубки, которая взаимодействует с электронным пучком.
Кроме того, эффективность лампы обычно падает с увеличением тока луча, поскольку страдает группировка электронов, необходимая для преобразования энергии.
Все эти предостережения применимы, если вы говорите об обычной вакуумной лампе с одним электронным пучком и одной схемой. Но что, если вы используете несколько лучей, исходящих от нескольких катодов и проходящих по общей цепи? Даже если токи отдельных пучков умеренные, общий ток будет высоким, при этом общая эффективность устройства не пострадает.
Такое многолучевое устройство исследовалось в 1960-х годах в США, Советском Союзе и других странах. Работа в США прекратилась, но деятельность в СССР продолжалась, что привело к успешному развертыванию многолучевого клистрона или МБК. Советы использовали многие из этих трубок для радаров и других целей.
Выше показан современный образец МБК, произведенный в 2001 году французской фирмой Thomson Tubes Electroniques (ныне часть Thales). Этот МБК был разработан для немецкой установки электронного синхротрона (DESY).Более поздняя версия используется в Европейском центре рентгеновского лазера на свободных электронах. Трубка имеет семь лучей, обеспечивающих полный ток 137 ампер с пиковой мощностью 10 МВт и средней мощностью 150 кВт; его эффективность превышает 63 процента. Напротив, однолучевой клистрон, разработанный Thomson, обеспечивает пиковую мощность 5 МВт и среднюю мощность 100 кВт с КПД 40 процентов. Таким образом, с точки зрения возможностей усиления один МБК эквивалентен двум обычным клистронам.
Коакситрон
Фотография: RCA
Все трубки , которые я описал до сих пор, являются тем, что специалисты называют пучково-волновыми устройствами (или струйно-волновыми в случае магнетрона).Но до появления этих устройств в трубках были решетки, которые представляли собой прозрачные, похожие на экран металлические электроды, вставленные между катодом и анодом трубки для управления или модуляции потока электронов. В зависимости от того, сколько сеток в лампе, ее называют диодом (без сеток), триодом (одна сетка), тетродом (две сетки) и т. Д. Лампы малой мощности назывались «приемными лампами», потому что они обычно использовались в радиоприемниках или в качестве переключателей (здесь я должен отметить, что то, что я называл «лампой», известно британцам как «клапан.»)
Были, конечно, сетевые лампы большей мощности. Передающие лампы использовались, как вы уже догадались, в радиопередатчиках. Позднее сетевые лампы большой мощности нашли свое применение в широком спектре интересных промышленных, научных и военных приложений.
Триоды и сеточные лампы более высокого порядка включали катод, сетку управления током и анод или коллектор (или пластину). Большинство этих трубок были цилиндрическими, с центральным катодом, обычно нитью накала, окруженным электродами.
Коакситрон, разработанный RCA в 1960-х годах, представляет собой уникальную модификацию цилиндрической конструкции. Электроны текут радиально от цилиндрического коаксиального катода к аноду. Но вместо того, чтобы иметь один эмиттер электронов, катод коакситрона сегментирован по окружности с многочисленными нагретыми нитями, служащими источником электронов. Каждая нить накала формирует свой собственный пучок электронов. Поскольку бимлет течет радиально к аноду, магнитное поле (или магнит) не требуется для ограничения электронов.Таким образом, коакситрон очень компактен, учитывая его выдающуюся мощность около мегаватта.
Коакситрон мощностью 1 МВт и частотой 425 МГц весил 130 фунтов (59 кг) и имел высоту 24 дюйма (61 см). Несмотря на то, что усиление было скромным (от 10 до 15 дБ), он по-прежнему оставался незаменимым в качестве компактного сверхвысокочастотного усилителя мощности. RCA рассматривала коакситрон в качестве источника для управления высокочастотными ускорителями, но в конечном итоге нашла применение в мощных УВЧ-радарах. Хотя коакситроны недавно уступили место твердотельным устройствам, некоторые из них все еще используются в устаревших радиолокационных системах.
Telefunken Audio Tube
Фото: Thump / Soundgas
Важная обычная трубка с решетками находится на противоположном конце спектра мощности / частоты от мегаваттных зверей, таких как клистрон и гиротрон. Почитаемый аудиоинженерами и записывающими артистами, Telefunken VF14M использовался в качестве усилителя в легендарных микрофонах Neumann U47 и U48, любимых Фрэнком Синатрой и продюсером Beatles сэром Джорджем Мартином.Интересный факт: в лондонской студии Abbey Road выставлен микрофон Neumann U47. Буква «M» в обозначении трубки VF14M указывает на то, что она подходит для использования с микрофоном, и присуждалась только лампам, прошедшим проверку в Neumann.
VF14 — пентод, что означает, что он имеет пять электродов, включая три сетки. Однако при использовании в микрофоне он работает как триод, причем две его решетки связаны вместе и соединены с анодом. Это было сделано, чтобы использовать якобы превосходные звуковые качества триода.Схема нагревателя VF14, которая нагревает катод так, что он испускает электроны, работает при 55 В. Это напряжение было выбрано таким образом, чтобы две лампы можно было соединить последовательно через сеть 110 В для снижения затрат на электропитание, что было важно в послевоенная Германия.
В настоящее время вы можете купить полупроводниковую замену VF14M, которая даже имитирует цепь нагревателя на 55 В. Но сможет ли он воспроизвести этот теплый, прекрасный ламповый звук? С этим звуковые снобы никогда не согласятся.
Эта статья опубликована в печатном выпуске за ноябрь 2020 года как «9 величайших вакуумных трубок, о которых вы никогда не слышали.»
.

ИНВЕСТИЦИОННЫЙ ПОРТАЛ ВОЛГОГРАДСКОЙ ОБЛАСТИ