ИНВЕСТИЦИОННЫЙ ПОРТАЛ ВОЛГОГРАДСКОЙ ОБЛАСТИ

Порядок получения сведений об исполнительных производствах

В соответствии со статьей 9 Закона Республики Беларусь «Об исполнительном производстве» гражданин, в том числе индивидуальный предприниматель, юридическое лицо, организация, не являющаяся юридическим лицом может обратиться с письменным заявлением в соответствующий отдел принудительного исполнения в целях получения следующих сведений:

• о наличии исполнительных производств, возбужденных в отношении должника – индивидуального предпринимателя, должника – юридического лица, должника – организации, не являющейся юридическим лицом
• об ограничениях (обременениях), установленных в отношении таких должников и (или) их имущества в исполнительном производстве.

Указанные сведения предоставляется при условии уплаты государственной пошлины в размере 3 базовых величин (пункт 3 приложения 16-1 к Налоговому кодексу Республики Беларусь).

Государственная пошлина: назначение платежа «Государственная пошлина за совершение иных юридически значимых действий (получение информации в отношении «наименование предприятия»» в порядке статьи 9 Закона Республики Беларусь «Об исполнительном производстве», код платежа в бюджет: для плательщиков юридических лиц — 03001, для плательщиков физических лиц — 03002.

Еще одним способом получения информации об исполнительном производстве является возможность ознакомления с материалами исполнительного производства.

Так, в соответствии с абзацем вторым части первой статьи 18 Закона Республики Беларусь «Об исполнительном производстве» стороны исполнительного производства имеют право знакомиться с материалами исполнительного производства, за исключением документов, содержащих информацию, распространение и (или) предоставление которой ограничено, делать выписки из документов, содержащихся в материалах исполнительного производства, снимать за свой счет их копии.

Ознакомление с материалами исполнительного производства возможно осуществить в приемное время судебного исполнителя.

Копии документов из материалов исполнительного производства предоставляются сторонам исполнительного производства при условии уплаты государственной пошлины в размере, установленном пунктами 1 и 2 приложения 16-1 к Налоговому кодексу Республики Беларусь.

Внимание! Справочную информацию о наличии задолженности по исполнительным документам можно получить в РЕЕСТРЕ. или позвонив по следующим номерам телефонов справочно-информационной службы «Контакт-центр системы органов принудительного исполнения»: +375 (17) 200-67-78, +375 (44) 529-20-00 (по рабочим дням с 9.00 до 18.00).

Верховный суд защитил должника по исполнительному производству

Верховный суд решил: должник не должен десятилетиями находиться под угрозой применения к нему принудительных мер исполнительного производства. Если взыскатель больше трех лет не обращается к судебным приставам или отзывает неисполненный исполнительный лист, значит, он теряет право требовать возврата долга. Но не все суды согласны с этим. Подробности – в материале.

ОАО «Сбербанк России» обратилось в суд с иском к четырем гражданам о взыскании с них солидарно долгов по кредиту. Иск заочно удовлетворили, 18 декабря 2007 года решение вступило в силу, суд выдал четыре исполнительных листа.

Затем исполнительные листы начали поступать к приставам. Согласно ч. 1 ст. 21 закона об исполнительном производстве, такие исполнительные листы могут быть предъявлены к исполнению в течение трёх лет со дня вступления в силу судебного акта. Однако первый исполнительный лист в отношении Глеба Романенко*, одного из должников, поступил к приставам лишь 15 марта 2011 года, то есть по истечении трехлетнего срока. Тем не менее к декабрю 2013 года с Романенко взыскали часть долга, и по заявлению банка исполнительное производство в отношении него было окончено.

15 января 2016 года банк вновь направил заявление о возбуждении исполнительного производства в отношении каждого из четырех должников, в том числе Романенко. Тот обратился в суд. Должник посчитал, что поскольку исполнительный лист был предъявлен банком к исполнению в 2016 году, то есть за пределами установленного законом трёхлетнего срока, то исполнительное производство подлежит прекращению.

Заводской районный суд г. Кемерово и Кемеровский областной суд с его доводами не согласились. Они исходили из того, что предъявление исполнительного листа в отношении одного из солидарных должников, как и частичное исполнение одним из солидарных должников обязанности по выплате долга прерывает срок предъявления исполнительного документа в отношении всех солидарных должников. При этом апелляция еще заметила, что истечение срока предъявления исполнительного документа к исполнению не относится к основаниям прекращения исполнительного производства. 

Романенко пожаловался в ВС. Тот обратил внимание, что первый исполнительный лист в отношении Романенко банк предъявил в 2011 году, через три с лишним года после вступления решения в силу, а значит, за пределами установленного законом срока. Поэтому, решил ВС, срок возбуждения исполнительного производства в отношении Романенко закончился еще в декабре 2010 года. Никаких перерывов течения срока предъявления исполнительного листа в отношении Романенко не было.

Кроме того, в декабре 2013 года взыскателем был отозван неисполненный исполнительный лист в отношении Романенко, а значит, исполнительное производство по этому исполнительному листу было окончено.

Между тем ВС согласился с доводом апелляции о том, что истечение срока предъявления исполнительного листа не является основанием для прекращения исполнительного производства. По мнению ВС, Романенко нужно выбрать иной способ защиты – например, оспорить действия и постановления судебного пристава.

Тем не менее ВС отменил акты судов нижестоящих инстанций и направил дело на новое рассмотрение в апелляцию.

«Оставление в силе обжалуемых судебных постановлений лишает заявителя возможности в последующем ссылаться на обстоятельства пропуска срока предъявления исполнительного листа к исполнению и на незаконность возбуждения исполнительного производства», – пояснил ВС (№ 81-КГ17-5). В ближайшее время иск будет рассмотрен.

Все эксперты «Право.ru» согласились с ВС. При этом юрист правового бюро «Олевинский, Буюкян и партнеры» Бадма Кармашов подчеркнул, что ВС продолжает дело Конституционного суда, направленное на пресечение практики бесконечного исполнительного производства с помощью манипуляций взыскателя с исполлистом. Юрист АБ «Казаков и партнеры» Евгений Иванов считает, что это определение станет прецедентным: «Оно дает однозначное толкование ст. 22 закона об исполнительном производстве в условиях её применения к солидарным должникам, а именно: частичное исполнение решения суда одним должником не является основанием для продления сроков предъявления исполлиста в отношении других должников».

«В связи с этим один соучастник не может нести риск наступления юридических последствий совершения или несовершения процессуальных действий другими или в отношении других соучастников», – добавил юрист ООО «Юридическая компания «Инкор Альянс», к. ю. н. Игорь Спицын. Директор аудиторско-консалтинговой группы «БДО Юникон» Иван Новиков уверен, что определение ВС будет способствовать укреплению стабильности гражданского оборота и снизит вероятность злоупотреблений в ходе исполнительного производства.

* имя и фамилия изменены редакцией

Читайте также

У «Сбербанка» не получилось перестать быть субъектом исполнительного производства и пришлось нести за это ответственность

Закончилось рассмотрения очередного дела, связанного с применением закона Об исполнительном производстве. Ответчиком по делу в этот раз были не представители Федеральной службы судебных приставов, а всеми «любимый» ПАО «Сбербанк».

Дело закончилось относительно успешно, поскольку исковые требования были удовлетворены частично. Причем частичное удовлетворение требований было связано не с действиями представителя ответчика, а в связи с применением судом срока исковой давности. Насколько суд правильно применил данное правило, установит апелляция. В остальной же части, решение суда удовлетворило сторону истца более чем.

Итак, начиная с июля 2014 на основании постановления судебного пристава-исполнителя об обращении взыскания, со счета истца, открытого в ПАО «Сбербанк»,  стали взыскивать денежные средства. Вроде бы все законно. Но… Денежные средства истец получал из Пенсионного фонда России как ветеран боевых действий.

13.04.2016 г. Конституционный Суд Российской Федерации в своем Постановлении № 11-П «По делу о проверке конституционности статей 32, 34.2, 217 Налогового кодекса РФ, пунктов 1 и 3 Положения о Пенсионном фонде РФ (России) и подпункта 5.1.1 Положения о Федеральной налоговой службе в связи с запросом Ленинградского окружного военного суда» указал, что положения статьи 217 Налогового кодекса Российской Федерации признаны не соответствующими Конституции Российской Федерации, ее статьям 19 (части 1 и 2) и 57, в той мере, в какой в силу своей неопределенности они допускают обложение налогом на доходы физических лиц ежемесячной денежной выплаты, установленной для ветеранов боевых действий.

В данном Постановлении Конституционным Судом Российской Федерации высказана позиция о том, что установленная и выплачиваемая в соответствии со ст. 23.1 Федерального закона от 12.01.1995 г. № 5-ФЗ «О ветеранах» ежемесячная денежная выплата представляет собой неотъемлемую составляющую социальной поддержки ветеранов и членов их семей; по своей правовой природе она направлена на восполнение потерь для граждан, ранее являвшихся получателями натуральных льгот и гарантий, и, таким образом, на обеспечение гарантирования стабильности их юридического статуса (определения от 27.12.2005 № 502-О и от 13.10.2009 № 1125-О-О).

То есть, с 13 апреля 2016 выплаты ветеранам боевых действий попадают под действие статьи 101 Федерального закона «Об исполнительном производстве» как средства, на которые не может быть обращено взыскание.

Ни Службой судебных приставов, ни «Сбербанком» это учтено, как водится, не было. И деньги продолжали взыскивать до января 2018, после чего взыскание прекратилось. Прекратилось не по причине окончания или прекращения исполнительного производства, не по причине вынесения постановления судебным приставом, не по причине прекращения выплат, а как то так, само собой.

В итоге Суд признал незаконным списание денежных средств, имеющих целевое социальное назначение и обязал ПАО «Сбербанк» выплатить истцу списанные денежные средства, неустойку и штраф.

Чем примечательно данное решение? По крайней мере тем, что все доказательства и изложенная позиция стороны истца легли в основу принятого решения. Что было учтено судом?

Во-первых, суд учел, что в силу статьи 7 Федерального закона Об исполнительном производстве ПАО «Сбербанк» является одним из субъектов, которые в случаях, предусмотренных федеральным законом, исполняют требования, содержащиеся в судебных актах, актах других органов и должностных лиц, на основании исполнительных документов, указанных в статье 12 Федерального закона «Об исполнительном производстве», в порядке, установленном настоящим Федеральным законом или иными федеральными законами (на это указала Судебная коллегия по гражданским делам в определении от 17. 11.2015 № 16-КГ15-32).

С илу положений статьи 12 Закона об исполнительном производстве к исполнительным документам относится, в том числе, постановления судебного пристава-исполнителя.

Следовательно, при исполнении исполнительного документа банк должен руководствоваться в том числе п. 12 ч. 1 ст. 101 Федерального закона Об исполнительном производстве, согласно которому взыскание не может быть обращено на пособия граждан, имеющих детей, выплачиваемые за счёт средств федерального бюджета, государственных внебюджетных фондов, бюджетов субъектов Российской Федерации и местных бюджетов.

В соответствии с вступлением 01.07.2014 в законную силу изменений, внесенных в часть 8 статьи 70 Закона об исполнительном производстве Федеральным законом от 21.12.2013 № 379-ФЗ «О внесении изменений в отдельные законодательные акты Российской Федерации» (пункт 2 статьи 14 и пункт 1 статьи 21 Федерального закона от 21.12.2013 № 279-ФЗ) Банку предоставлено право не исполнять постановления судебного пристава-исполнителя в случае установления невозможности удержания денежных средств на основании статьи 101 Закона об исполнительном производстве.

Таким образом, суд счел неубедительными и несостоятельными доводы представителя «Сбербанка» о том, что банк является субъектом исполнительного производства только в случае непосредственного направления исполнительного документа взыскателем в банк; банк не был должен проверять целевое назначение поступающих на счет денежных средств; деньги, поступающие на депозитный счет, утрачивают свое целевое назначение.

Во-вторых, суд счел достаточной  ссылку стороны истца на пункт 37 Постановления Пленума Верховного Суда Российской Федерации от 24 марта 2016 г. № 7 «О применении судами некоторых положений Гражданского кодекса Российской Федерации об ответственности за нарушение обязательств», в соответствии с которым проценты, предусмотренные пунктом 1 статьи 395 ГК РФ, подлежат уплате независимо от основания возникновения обязательства (договора, других сделок, причинения вреда, неосновательного обогащения или иных оснований, указанных в ГК РФ), а также на Обзор судебной практики № 1 за 2017 г. , утвержденный Президиумом Верховного Суда Российской Федерации 16 февраля 2017 г., в котором указано: «В соответствии с п. 1 ст. 395 ГК РФ в случаях неправомерного удержания денежных средств, уклонения от их возврата, иной просрочки в их уплате подлежат уплате проценты на сумму долга. Размер процентов определяется ключевой ставкой Банка России, действовавшей в соответствующие периоды. Эти правила применяются, если иной размер процентов не установлен законом или договором».

В-третьих, возражения представителя «Сбербанка» о том, что данный спор нельзя рассматривать в рамках Закона о защите прав потребителей, суд также счел несостоятельными, поскольку в соответствии с п.8 Постановления Пленума ВС РФ от 28.06.2012 № 17 «О рассмотрении судами гражданских дел по спорам о защите прав потребителей», права и законные интересы граждан, имеющих право на государственную социальную помощь и использующихся в ходе ее реализации товары или услуги, подлежат защите в порядке, предусмотренном законодательством о защите прав потребителей. При этом требования могут быть предъявлены к исполнителю этих услуг.

При этом суд учел позицию стороны истца о том, что неосуществление банком мероприятий, предусмотренных Законом об исполнительном производстве и способствующих сохранению имущества Истца, является его предпринимательским риском, влекущим наступление ответственности в виде возмещения убытков в связи с ненадлежащим исполнением обязательств по сохранности банковских вкладов. Согласно пункту 13 постановления Пленума ВС РФ от 23.06.2015 № 25 следует также учитывать, что уменьшение стоимости имущества истца по сравнению с его стоимостью до нарушения ответчиком обязательства или причинения им вреда, является реальным ущербом даже в том случае, когда оно может непосредственно проявиться лишь при отчуждении этого имущества в будущем.

Указанные обстоятельства позволили взыскать с ПАО «Сбербанк» кроме основной суммы и суммы неустойки еще и потребительский штраф.

Таким образом, суд удовлетворил частично основное требование истца о взыскании с ПАО «Сбербанк» незаконно удержанных денежных средств, требование о взыскание неустойки за неправомерное удержание денежных средств, компенсацию морального вреда и потребительский штраф.

Отзывы о Альфа-Банке: «Блокировка счета»

Совершенно отвратительная ситуация с грубейшим нарушением всего, что только можно.

Итак, в один, далеко не прекрасный, момент выясняется, что счета и карты заблокированы полностью, и денежными средствами, находящимися там, распоряжаться не представляется возможным. Звонок в банк: «На ваши счета наложена блокировка по запросу судебных приставов». Здрассьте, приехали… А хотя бы предупредить или как-то проинформировать? В этом случае ситуация не возникла бы вообще. И вот почему.

Да, была неприятная история, детали которой не хочется рассказывать, но мораль которой сводится вкратце к тому, что не стоит помогать людям: родственники из другого города попросили оформить турпоездку, при этом для получения визы предоставили «липовую» справку с места работы, схлопотали отказ, поехать не смогли, часть денег агентство вернуло, да и то это была его добрая воля — в таких случаях штрафы 100% и все, так что пришлось еще и побегать и поупрашивать, чтобы пошли навстречу.
Эти деньги были им переведены переводом, но тем не менее через 2 года они подали в суд, о чем я узнала, только получив уведомление от приставов. Все договоренности были, понятно, устными, но при том, что о суде знать не знала, уведомлений и повесток не получала (хотя у родственников есть все телефоны, адреса эл. почты и т.д.), то и решение, понятно, не в мою пользу. А то, что договоренности устные, так тоже под ГК можно вполне подтянуть, что для меня было новым, неприятным открытием. Доказывать что-то в суде уже нереально — никаких бумаг не осталось за больше чем 3 года — а кто бы мог подумать, что такое произойдет и хранил бы все. Пришлось заплатить им за их разгильдяйство из своего кармана, что обидно, да еще приставам их сбор, поскольку за 5 дней, данных приставам на добровольное погашение задолженности, естественно, мало. Потому как в эти 5 дней, получается, входят время на получение дела из суда, ознакомление, ну и так далее, чтобы понять, что хоть произошло и почему решение суда именно такое. Приставы этой информацией не располагают. Впрочем, это только частично относится к ситуации.
Просто будьте аккуратны помогая кому бы то ни было в чем бы то ни было — дело может закончиться именно так. Суд может трактовать подобные вещи в рамках 971/973 и прочих статей ГК, а договор — заключенным в устной форме. Так что попросит вас приятель положить денежку на счет, например, мобильного телефона, а потом встретитесь в суде (в лучшем случае). Где выяснится, что он давал вам в 10 раз больше. И иди, доказывай, что ты не верблюд.
А ведь ситуация именно такая.

Как бы то ни было, исполнительное производство окончено в июле, все меры принудительного взыскания отменены, на руках имеется оригинал постановления об окончании исполнительного производства, где это четко прописано.

Вроде бы, ситуация просто решается: сотрудник по телефону предлагает принести оригинал решения и ситуация разрешена. Не тут-то было. Прихожу в отделение. Полчаса мурыжат в очереди. После чего начинается диалог с сотрудником в стиле глухой — слепой.
— Ваши счета заблокированы, средствами распоряжаться не можете.
— А могу снять просто со счета по паспорту?
— Нет, заблокированы по запросу приставов.
— Как так? Вот постановление об окончании. Что за дела?
— Заблокированы и все. Давайте сюда постановление.
— Оригинал не дам, это мой документ, если есть сомнения — вот телефон приставов, звоните, можете попросить выслать оригинал.
— Ну, нам приставы информации о разблокировке не присылали.
— Меня это не очень волнует, поскольку нарушаются мои права, договор у меня с банком, а не с приставами, позвоните им сами — пришлют. Копию постановления при вас сниму. Оригинал вот, можете удостовериться.
— Давайте сюда оригинал постановления, наш юротдел не работает с копиями.
— Стоп, это не мои проблемы, с чем он работает, с чем нет. И при чем тут юротдел? Мне надо деньги получить. Еще раз — могу получить свои деньги со счета?
— Нет, счета заблокированы.
— Когда будут разблокированы?
— Никогда.
— Хочу оставить претензию, поскольку очень не хочется обращаться в ЦБ (как к регулятору по закону о банках и банковской деятельности) и Прокуратуру (ибо кроме ГК, начинает попахивать 159й статьей УК, а это их епархия), а также Роспотребнадзор (ЗОЗПП).
— Вы не можете оставить претензию, наш юротдел работает только с оригиналами документов. Оставляйте оригинал, мы рассмотрим ситуацию или идите отсюда, ждите, может счета разблокируют, если приставы пришлют письмо о снятии блокировки. Можете им сами звонить и разбираться, сколько влезет, нам некогда.
— Оригинал не оставлю, вот копия.
— Ничем не могу помочь, перестаньте отнимать мое время (контекст — пошла отсюда).
— Так когда разблокируют счета или когда я могу получить деньги, которые у меня на счету?
— Никогда, можете идти и жаловаться хоть черту лысому. Кто там следующий…

Звоню своему юристу. Тот говорит, ну раз такое кино, давай готовить официальную претензию на имя руководителя кредитной организации, Роспотреб и ЦБ для начала. Ну а потом прокуратура и исковое в суд. Очень, конечно, не хочется время терять, но что делать…

Исполнительные производства по юридическим лицам и ИП

Проверять благонадежность компаний перед началом сотрудничества – обязательная практика для любого среднего или крупного предприятия. Особое внимание при проверке юридических лиц следует обратить на наличие исполнительных производств у организаций или ИП. Большое количество исполнительных производств по контрагенту говорит о том, что вы имеете дело с неблагонадежным подрядчиком или поставщиком, что может обернуться тем, что контрагент не исполнит свои обязательства перед вашей компанией.

Популярным вариантом использования решений по оценке контрагентов SpectrumData является автоматическая проверка предприятий, фирм и ИП на благонадежность по наличию исполнительных производств. Возможности SpectrumData позволяют за считанные минуты получить информацию об исполнительных производствах ФССП, наложенных когда-либо на юридическое лицо. 

Автоматические отчеты SpectrumData предоставят вашему бизнесу всю необходимую информацию по взысканиям судебных приставов с интересующих ИП и компаний, включая номер и идентификатор исполнительного производства, наименование должника, общую сумму долга и его остаток, дата возбуждения и окончания исполнительного производства, предмет исполнения и другую информацию по официальным данным судебных приставов.  

Для получения данных по исполнительным производствам организации или индивидуального предпринимателя вам необходимы ИНН и КПП организации. Все данные мы получаем из официального источника по исполнительным производствам юридических лиц — ФССП РФ.

Обезопасьте ваш бизнес, взаимодействуя только с благонадежными контрагентами, проведя проверку компаний, с которым вы взаимодействуете! Узнать наличие открытых исполнительных производств у юридических лиц и ИП вы можете с помощью онлайн-платформы SpectrumData. Для подключения доступа к решению по оценке и мониторингу контрагентов оставьте заявку в форме обратной связи или свяжитесь с нами по телефону +7 (499) 110 49 83, либо по почте [email protected].

Рекомендуем воспользоваться другими наборами данных, чтобы обезопасить свой бизнес от рисков. С помощью Spectrum Data вы сможете не только проверять взыскания ФССП по юрлицам, но узнавать о наличии исполнительных производств у физлиц, получать сведения о компаниях или использовать один из других наборов данных по авто, контрагентам, недвижимости и физическим лицам.

Платежное поручение судебным приставам — образец-2021

Образец платежного поручения судебным приставам 2021 года может потребоваться работодателю, который производит удержания из зарплаты работника по исполнительному листу и переводит эти деньги судебным приставам. В статье мы расскажем, чем отличается такая платежка от других, и приведем образец ее заполнения.

Смотрите наше видео по заполнению платежного поручения судебным приставам.

В чем особенности платежного поручения приставам образца 2021 года

Начнем с того, что порядок заполнения платежки в адрес приставов будет различным для удержаний по налогам и по неналоговым платежам работника (например, по алиментам, судебным взысканиям).

В отношении небюджетных взысканий специальных правил, а также официальных указаний о порядке оформления платежек нет. Поэтому полагаем, что по ним оформляется обычное платежное поручение, без заполнения «налоговых» полей, в т. ч. статуса плательщика, КБК и др. При этом вся идентифицирующая платеж информация приводится в поле «Назначение платежа».

Так, в нем указывают вид удержания (например, алименты за такой-то период), реквизиты исполнительного листа, алиментного дела, можно привести информацию о получателе удержанной у работника суммы. Конкретный состав сведений можно уточнить у приставов.

Обратите внимание! С 01.06.2020 при выплате доходов работникам указывайте новые коды в назначении платежа. Если вы поставите не верный код, а в банке на работника есть исполнительный документ, банк произведет взыскание из денег, на которые оно обращаться не может. А это, как минимум, претензии к вам от работника. Помимо кода дохода в назначении платежа в платежке или реестре теперь нужно указывать сумму удержаний по исполнительным листам, произведенных из доходов работников. Подробности см. здесь.

Подробнее об указываемых в платежном документе реквизитах читайте в материале «Основные реквизиты платежного поручения».

Если по исполнительному листу на счет отдела ФССП вы переводите личные налоги работника, платежное поручение оформляется по правилам, предусмотренным для платежей в бюджет.

Особенности такой платежки следующие.

1. ИНН плательщика (поле 60). Указывается ИНН физлица, чья налоговая обязанность исполняется. При отсутствии у него ИНН проставляется 0.
2. КПП плательщика (поле 102). Ставится 0.
3. Наименование плательщика (поле 8). Приводится краткое наименование организации, которая переводит удержанные суммы в бюджет, т. е. ваше.
4. Статус плательщика (поле 101). Для данных платежей приложением 5 к приказу Минфина России от 12.11.2013 № 107н предусмотрен статус «19».  

ВНИМАНИЕ! При перечислении платежей вв бюджет с 01. 05.2021 обязательно указывайте новые реквизиты. Период с 01.01.2021 по 30.04.2021 переходный, т.е. можно использовать как старые так и новые реквизиты. Подробности см. здесь.

О других возможных статусах плательщика читайте здесь.

5. Код (поле 22). При наличии уникального идентификатора начисления приводится он (20 или 25 знаков). Если УИН нет, ставится 0.
6. КБК (поле 104). Здесь ставят 0, поскольку КБК для таких перечислений не предусмотрены.

О том, в каких случаях нужно указать КБК в платежке при переводе денежных средств судебным приставам, читайте в Готовом решении от КонсультантПлюс. Пробный онлайн доступ к системе получите бесплатно.

5. ОКТМО приводят по месту нахождения службы судебных приставов.
6. Номер документа (поле 108). Для статуса плательщика с кодом 19 в поле 108 необходимо указание идентификатора сведений о физлице. Таким идентификатором может быть СНИЛС, серия и номер паспорта или водительского удостоверения, серия и номер свидетельства о регистрации автомобиля и др. Перед идентификатором в поле 108 проставляют его 2-значный код. Например:

• 01 — паспорт гражданина России;
• 04 — удостоверение личности военнослужащего;
• 14 — СНИЛС;
• 22 — водительское удостоверение;
• 24 — свидетельство о регистрации ТС.

От идентификатора данный шифр отделяется точкой с запятой. Знаки «№» и «–» в поле 108 не указываются. При заполненном ИНН физлица в этом поле допускается значение 0.

9. В полях 106 «Основание документа», 107 «Налоговый период» и 109 «Дата документа» ставят 0.

Образец заполнения платежного поручения судебным приставам

Для наглядности рассмотрим заполнение платежки в адрес ФССП на условном примере.

Допустим, ООО «ИКС» на основании исполнительного листа удерживает у своего работника суммы в погашение его задолженности по неналоговым платежам.

Платежное поручение организация заполнит следующим образом:

• укажет ИНН работника, в КПП проставит 0, плательщиком обозначит себя;
• в качестве статуса плательщика укажет 19;
• идентификатором физлица будет паспорт, поэтому в поле 108 организация приведет код 01;
• получателем платежа будет управление Федеральной службы судебных приставов по г. Москве;
• очередность платежа 4-я.

Посмотреть и скачать заполненный образец платежного поручения судебным приставам можно у нас на сайте.

Скачать образец платежного поручения судебным приставам

Если вам нужно заполнить платежное поручение на перечисление алиментов из доходов работника, то вам поможет Готовое решение от экспертов КонсультантПлюс. Получите пробный онлайн доступ к К+ бесплатно и переходите к образцу.

Остались нерешенные вопросы по заполнению платежки судебным приставам? Ответы на них вы можете найти в Готовом решении от КонсультантПлюс. Переходите по ссылке и получите пробный онлайн доступ к К+ бесплатно.

Итоги

Платежи в адрес ФССП — это перевод туда средств, удержанных работодателем из зарплаты работника по исполнительному листу. Оплачиваться таким образом могут долги неналогового и налогового характера. Во втором случае платежный документ будет оформляться по правилам, применяемым для бюджетных платежей, но с учетом некоторых особенностей внесения данных в определенные поля.

Источники:

Приказ Минфина России от 12.11.2013 N 107н Более полную информацию по теме вы можете найти в КонсультантПлюс.
Пробный бесплатный доступ к системе на 2 дня.

Главная

Главная

Сведения об исполнительном производстве через API

Исполнительные производства

Мы предоставляем данные о всех исполнительных производствах в отношении юридических лиц.

База исполнительных производств

У нас самые актуальные данные об исполнительных производствах. База данных обновляется ежедневно.

Исполнительные производства через API

Получите доступ к API и используйте данные об исполнительных производств в собственных информационных системах.

О банке исполнительных производств

В нашей базе данных содержится 7798696 исполнительных производств

Недействительные паспорта РФ

Мы предоставляем данные о всех паспортах РФ

Список недействительных паспортов РФ

Источником информационного сервиса является ежедневно обновляемый список недействительных паспортов

Список недействительных паспортов через API

Получите доступ к API и используйте список недействительных паспортов в собственных информационных системах.

О базе данных недействительных паспортов РФ

В нашей базе данных содержится 121277041 записей о выданных паспортах

Поиск исполнит. производства, паспорта или авто

Поиск паспорта

Поиск производства

Отзывы наших клиентов

Мы небольшая кредитная организация. В день приходится обрабатывать очень много заявок и нам каждый раз приходилось вводить капчу при поиске данных. Недавно мы узнали о сервисе проверкаСБ.РФ и сделали интеграцию в нашу CRM. Теперь вообще нет проблем. По всем заявкам на кредит, у нас автоматически происходит проверка на наличие исполнительных производств.

Константин

Мы агентство недвижимости. Специализируемся на недвижимости под бизнес. Пока мы не знали о проверкаСБ.РФ на приходилось вручную пробивать наших клиентов по базе приставов, постоянно вбивая защитный код на сайте приставов. Иногда наша работа останавливалась потому, что сайт приставов не работал. Но мы решили свои проблемы интеграцией через проверкаСБ.РФ

Наталья

Преимущества использования API

Возможность интеграции

Используя API вы можете интегрировать данные в собственные информационные системы.

Экономьте на обслуживании

Вам не нужно тратиться на обеспечение ресурсов под базу данных (сервер, системный администратор). Мы это берем на себя.

Всегда актуальные данные

Наша база данных синхронизируется 2 раза в сутки, что гарантирует всегда свежую и актуальную информацию

Простота использования

Никаких капч, тормозов и нервов. Вы просто отправляете запрос об исполнительном производстве и многовенно получаете информацию.

Вопросы?

Мы постарались дать ответы на часто задаваемые вопросы

Откуда у нас база судебных приставов и паспортов

Набор данных находится в свободном доступе на сайте приставов и фмс, и каждый в праве распоряжаться этими данными на свое усмотрение.

Как мне получить API token?

Достаточно заполнить форму вверху страницы. Мы с вами свяжемся и предоставим api token.

Сколько стоит подписка?

Работа с сервисом через апи рассчитывается индивидуально, в зависимости от количества запросов в месяц, минимальный тариф 11.000р в месяц.

Какие способы оплаты вы принимаете?

Мы работаем только с юридическими лицами по договору.

Тайра Бэнкс подписала сделку с правом первого выбора с подписью ABC — срок

ABC удваивает свой бизнес с Тайрой Бэнкс после того, как супермодель и телеведущая заключили сделку с правом первого выбора с ABC Signature.

Бэнкс и ее продюсерская компания Bankable Productions будут производить контент со сценариями с подписью ABC и программирование без сценария с ABC Entertainment в рамках нового соглашения.

Banks and Bankable Productions ранее заключили первый договор с Universal Television и Universal Television Alternative Studio, обнародованный в августе 2018 года.

Это первое крупное соглашение о продюсировании талантов, заключенное с ABC Signature, в которую входят ABC Studios, поскольку в начале этого месяца был проведен ребрендинг.

Это происходит после того, как Бэнкс подписался на роль ведущего и исполнительного продюсера предстоящего сезона сериала « Танцы со звездами».

Связанная история

Кортни Лилли из Black-ish добавила «смешанные» обязанности шоураннера, подписав новое общее соглашение с подписью ABC

В числе ее продюсеров — «Следующая топ-модель Америки», «Шоу Тайры Бэнкс» и продолжение праздничного фильма Freeform в натуральную величину 2.

Bankable Productions, состоящая из полностью женской команды, в которую входят исполнительный вице-президент Хейли Лозицки и Сабрина Бесла, директор по развитию / штатный писатель, будет разрабатывать оригинальные идеи и существующую интеллектуальную собственность как в сценариях комедий, так и в драмах, а также в незашифрованном контенте.

«С тех пор, как я выросла в Инглвуде, Калифорния, маленькой девочкой, я была очарована магией Диснея. «Присоединение к семье в ABC — это своего рода возвращение домой», — сказал Бэнкс. «Кэри Берк, Роб Миллс, Джонни Дэвис и их команды — дальновидные лидеры.Моя команда Bankable и я стремимся создавать динамичные, громкие, яркие программы, которые нельзя пропустить и которые выходят на международный уровень. От драм и документальных сериалов до комедий и мультфильмов — мы выходим на ваши экраны с миссией развлечь вас и ваши семьи самым неожиданным образом ».

«Яростная и неоспоримая страсть Тайры не только сделала ее одной из самых ярких звезд на сегодняшний день, но и создала невероятную связь с женской аудиторией разных поколений», — добавила президент ABC Entertainment Кэри Берк. «Мы так рады приветствовать Bankable в семье и надеемся на сотрудничество с Тайрой и ее звездной командой, возглавляемой женщинами».

Тайра Бэнкс представлена ​​UTA и Джоном Мейгсом на HJPH.

производственных банковских счетов — что требуется в производственном учете

Первоначальные соображения

Должно ли производство иметь собственный банковский счет?

Решение о том, какие банковские счета требуются, обычно регулируется политикой соответствующей компании.Для крупных производств почти наверняка потребуется отдельный банковский счет, но иногда для компании с несколькими небольшими проектами в разработке целесообразно размещать все разработки через один назначенный банковский счет для разработки, открывая указанный производственный банковский счет только при запуске программы.

Какие требуются учетные записи?

Для большинства британских независимых производств рекомендуемая структура:

• Текущие и депозитные счета в фунтах стерлингов на имя производственной компании. По договоренности с банком вы должны иметь возможность гарантировать, что текущий остаток на счете «обнуляется» при ежедневном закрытии рабочего дня и переводится на депозитный счет, чтобы можно было получать проценты при закрытии банка. Они будут взимать плату за эту услугу.
• Счет в иностранной валюте (если есть). Это, безусловно, потребуется, если у вас есть заграничная съемка, но также может оказаться полезным, если вы получаете финансирование в долларах США, евро и т. Д. И должны производить платежи в этих валютах, поскольку вы можете избежать затрат на конвертацию как для входящих и исходящие переводы.
• Доверительный счет. Некоторые спонсоры требуют, чтобы производственные банковские счета открывались как «трастовые счета», которые работают в соответствии со специальным мандатом, предварительно одобренным крупными банками. Эти счета работают аналогично обычным банковским счетам, но средства на целевом счете хранятся в доверительном управлении для спонсора, и, если они хотят, спонсор может взять на себя управление банковским счетом, не требуя разрешения от производственной компании. . Кроме того, в случае неплатежеспособности доверительные банковские счета ограждаются, поэтому они не доступны кредиторам, а доступны только спонсору.Если спонсор предусматривает использование доверительного счета, производственный бухгалтер должен будет получить мандат от спонсора и должен будет убедиться, что мандат подписан как спонсором, так и производственной компанией, прежде чем можно будет открыть банковский счет. Обычно невозможно открыть обычный банковский счет, а затем изменить этот банковский счет на доверительный. Кроме того, название доверительного счета должно содержать название производственной компании, название компании, средства которой находятся в доверительном управлении, а также должно указывать, что банковский счет является доверительным счетом.

Например, ABC Limited получает комиссию от Sky TV за производство под названием «Собаки», а Sky требует, чтобы производство осуществлялось через доверительный счет, тогда имя банковского счета должно быть «ABC Limited« Dogs »Sky Trust Account».

Кто должен иметь право утверждать платежи?

Крупномасштабные предприятия (такие как BBC) имеют четко определенный контроль над платежами, и бухгалтер по производству должен действовать в соответствии с требованиями таких организаций.Для независимого производства лучшая практика бухгалтерского учета требует, чтобы платежи могли производиться с банковского счета только после одобрения как минимум двумя уполномоченными сторонами. Кроме того, никто не должен разрешать платеж самому себе; такие платежи должны быть санкционированы другими подписавшими сторонами.

Спонсоры и производственные компании могут также потребовать от определенных людей разрешить платежи сверх определенных лимитов, а производственный бухгалтер должен выяснить, какие требования предъявляются к его / ее производству.

Передовая практика также обычно требует, чтобы производственный бухгалтер и линейный продюсер не имели возможности производить платеж без одобрения продюсера или директора компании. Такое разделение полномочий обычно достигается путем указания в мандате банка, который может подписать линейный продюсер или производственный бухгалтер, и что в этом случае контрагент должен быть продюсером или директором компании.

Бухгалтер по производству также должен рассмотреть, какие средства контроля должны действовать над онлайн-платежами.Многие банки уже имеют онлайн-систему утверждения, которая требует, чтобы два разных человека с разными паролями утверждали онлайн-платежи, но если это не так, лучшая практика бухгалтерского учета потребует, чтобы производственный бухгалтер должен был гарантировать, что как минимум два уполномоченных человека подписывают список платежей, которые производственный бухгалтер намеревается произвести онлайн.

Лица, имеющие право подписи счета

Примером контроля лиц, имеющих право подписи, может быть следующий:

Каждый чек требует минимум двух подписей на каждый исходящий платеж, либо по одной из списков A и B, либо по две из списка A

Список подписей A: Продюсер, Линейный продюсер, Менеджер по производству, Директор производственной компании

Список подписей B: Бухгалтер по производству, Помощник бухгалтера по производству.

Однако у отдельных компаний могут быть разные требования.

Операционный счет

Представляя BACS / электронные переводы и т. Д. Для утверждения и подписи платежа, бухгалтер по производству должен убедиться, что вся подтверждающая документация должным образом проверена и утверждена, приложена.

Выделенные пароли, согласованные с банком для подтверждения платежей, должны храниться в безопасности и отдельно от любой другой банковской документации в файле.

Выверка банковских счетов

Банк рек.xlsx

Каждый производственный банковский счет должен регулярно выверяться с бухгалтерскими записями (по крайней мере, еженедельно, но на более крупных производствах может потребоваться ежедневная выверка). Минимальное требование состоит в том, чтобы банковские выверки производились для поддержки каждого отчета о расходах. Все различия, даже самые незначительные, должны быть исследованы и устранены. Разница в 10 пенсов на банковском счете может состоять из 100 000 фунтов стерлингов по одной статье, а по другой — 100 000 фунтов стерлингов.10!

Выверку следует начинать с баланса банковской выписки, а затем корректировать / вычитать неучтенные позиции, чтобы вернуться к цифре в пробном балансе. В идеале это должен делать сотрудник бухгалтерского отдела, а затем проверять и подписывать производственный бухгалтер.

Все банковские операции, как поступления, так и платежи, должны регистрироваться в разделе «Банк» системы производственного учета сразу после их обработки. Если платежная система компьютеризирована, это произойдет автоматически, но будут случаи, когда транзакции могут потребовать ввода вручную (например,грамм. входящее финансирование, прямой дебет, банковские сборы и т. д.), и они должны регистрироваться в системе, как только они будут идентифицированы.

На более крупных производствах было бы полезно загружать отчеты на ежедневной основе, чтобы их можно было проверять и устранять любые различия или элементы, требующие ручного ввода. Это экономит время, когда требуется полная выверка.

Выверка банковских счетов всегда должна выполняться одним человеком и подписываться второй стороной.

Когда подготовлена ​​банковская выверка, она должна быть проверена на наличие старых непогашенных непроверенных статей.Заявки обычно появляются в банковской выписке очень быстро, и онлайн-платежи старше недели и чеки старше трех месяцев также должны быть исследованы. Также может быть задержка между отображением платежа по дебетовой карте в банковской выписке и записью в систему бухгалтерского учета.

Банковский счет контролирует верхние подсказки

• Всегда сохраняется разделение обязанностей
• Две стороны для каждой проверки
• Две авторизации для онлайн-платежей
• Сопроводительная документация по каждой транзакции
• Все платежи наличными с подписью получателя
• Свидетельство авторизации по всей документации
• Надежное хранение наличных денег, чеков и заказов на поставку
• Без предварительного подписания чеков
• Два человека для получения наличных в банке
• Дополнительные акции, выпущенные только после клиринга предыдущих акций

Основы финансирования фильмов

Финансирование кинопроектов часто требует сложного лоскутного полотна инвесторов, банков, льготных налоговых льгот и услуг натурой, а некоторые компании специализируются на финансировании определенных этапов производства. Одна из общих тем отрасли, которая иногда может затруднить получение финансирования, — это риски, связанные с созданием фильмов, многие из которых могут иметь очень небольшую материальную ценность в конце процесса.

В широком смысле «отрицательные затраты» художественных фильмов — это то, что нужно для оплаты талантов, рабочей силы, материалов и эффектов, чтобы произвести фильм «негатив». Дополнительные расходы могут быть на печать, рекламу, маркетинг и продвижение. Бюджеты фильмов определяются тем, что рынок выдержит, чтобы купить фильм после завершения.Чтобы предоставить фильм в рамках бюджета, многие расходы могут быть отложены для оплаты в более поздний срок за счет доходов, полученных от фильма после его распространения. Часто продюсеру приходится откладывать оплату за производство фильма, чтобы уложиться в бюджет. Тяжелые затраты на физическое производство фильма сильно различаются в зависимости от фильма: низкобюджетные фильмы варьируются от 200000 до 1 миллиона долларов, высокобюджетные фильмы обычно составляют около 50-75 миллионов долларов, а блокбастеры, такие как недавний фильм о Джеймсе Бонде «Казино Роял» который был произведен за 150 миллионов долларов.

Следующая выдержка из отраслевого документа дает обзор факторов, способствующих этим «отрицательным» затратам, и показывает, что риск, связанный с инвестированием в эти высокобюджетные A-фильмы, может быть значительным.

Маркетинговые и рекламные расходы (в сочетании со значительными гонорарами, выплачиваемыми экспонентам, обычно от 40% до 65% валовых кассовых сборов), сборы за распространение (обычно 33%), накладные расходы, проценты и расходы (обычно выплачиваемые дистрибьюторам студии) и валовое участие , значительно сократят поток доходов, поступающих производителям и участникам чистой прибыли.Согласно MPAA, средняя отрицательная стоимость студийного полнометражного кинофильма (которая включает стоимость производства, накладные расходы студии и капитализированные проценты по состоянию на 2001 год составила 47,7 миллиона долларов. В 2001 году средние начальные маркетинговые затраты (печать и реклама) на этот полнометражный фильм составили превышает 20 миллионов долларов… одна только эта статистика делает задачу возмещения производственных и маркетинговых затрат на изображения MPAA непростой. Картинки с низким и средним бюджетом, производимые независимыми компаниями (обычно менее 1 доллара США.5 миллионов и 10 миллионов долларов соответственно), возместить меньше трудностей, однако низкобюджетные изображения часто идут прямо на домашнее видео, а не на кинотеатр.

Обычно высокобюджетные блокбастеры, которые финансируются и / или выпускаются компаниями MPAA, приносят больше всего денег в киноиндустрии. В примере с Casino Royal, с момента его выхода 17 ноября по 3 декабря, кассовые продажи билетов в Северной Америке, как сообщалось, составили 115 миллионов долларов. По состоянию на апрель 2007 года фильм собрал более 593 352 994 доллара по всему миру.6 Однако из-за огромных отрицательных затрат — помимо затрат на маркетинг, продвижение и рекламу, накладных расходов компании и т. Д., Которые они несут, — эти фильмы не обязательно приносят максимальную прибыль. В то время как большие студии традиционно доминировали в Голливуде, в последние несколько лет популярность независимых фильмов возросла. Такие фильмы, как «Миллионер из трущоб» и «Пила», являются прекрасными примерами независимо финансируемых фильмов, приносящих высокую финансовую прибыль. Это просто функция того, как работает индустрия, и многим талантливым и успешным продюсерам приходится выходить за рамки студийной структуры, чтобы снимать свои фильмы.Из-за сопутствующего риска и желаемой отдачи от инвестиций студии, как правило, не рискуют и придерживаются определенных жанров фильмов, которые уже доказали свою успешность в прокате. Вот почему студии любят летние блокбастеры, боевики и романтические комедии — они выступают снова и снова и основаны на установленной формуле: история + имя актера + имя режиссера, что часто дает выигрыш в прокате.

Продюсеру может быть проще отправиться в студию, чтобы снять фильм, чем искать независимое финансирование для фильма, потому что студии — это, так сказать, «универсальный магазин».Они берут на себя многие из трудных дел, связанных с получением изображения через производство и распространение. Однако в обмен на деньги студии и удобство процесса продюсер вынужден передать большую часть контроля студии, когда дело доходит до создания картины, включая творческие решения, бухгалтерский учет и то, будет ли фильм вообще сниматься. . В случае, если фильм не будет снят, и продюсер хочет взять проект в другое место для финансирования, продюсер может нести ответственность за возмещение студии затрат на разработку, понесенных первой студией, если они получают финансирование от другой студии или внешнее финансирование. источник.Один конкретный фильм был просмотрен 4 студиями за 10 лет, и срок действия этой опции скоро истечет. Если текущая студия решит продолжить создание фильма, она должна включить деньги, причитающиеся предыдущим студиям, в бюджет, который часто может составлять до нескольких миллионов долларов. Часто фильм, который был в «Аде разработки», вообще не выпускается, потому что «затраты на разработку» настолько высоки, что увеличивает производственный бюджет до уровня, при котором фильм больше не является коммерческим проектом.

Успех или неудача продюсера при самостоятельном создании фильма во многом зависит от получения финансирования от банка или инвестора. Многие продюсеры изобретательно сочетали долевое и долговое финансирование с государственными грантами и субсидиями, чтобы покрыть весь бюджет фильма. Многие искушенные финансисты, включая хедж-фонды, инвесторов с очень высоким уровнем собственного капитала, покупателей налоговых кредитов, представителей покупателей и частные инвестиционные компании, предоставят капитал, необходимый для финансирования фильмов — это может произойти на стадии разработки, подготовки к производству или производства.Тем не менее, эти люди и группы захотят получить высокую окупаемость инвестиций из-за рисков, связанных с запуском фильма в производство и фактической окупаемостью инвестиций после его распространения. Для этих инвесторов расходы могут быть немедленно вычтены для целей налогообложения, в то время как налоги на прибыль могут быть уплачены только в отдаленном будущем. Это один из способов максимизировать стоимость налоговых вычетов, чтобы сделать сделку более привлекательной для возможного инвестора8. Более подробную информацию можно найти, изучив налоговый закон 181, введенный в действие Законом о создании рабочих мест в США от октября 2004 года.

Помимо привлечения частных инвесторов к получению необходимых денег, сделка с «отрицательным выигрышем» также является популярным способом финансирования фильмов. В этом типе сделки продюсер заключает договор с дистрибьюторской организацией, и дистрибьютор соглашается купить фильм у продюсера за фиксированную сумму в определенный день. Продюсер несет ответственность за финансирование фильма до этого момента и должен оплачивать любые дополнительные расходы, если фильм выходит за рамки бюджета. Затем производитель отнесет этот контракт в банк для получения традиционной банковской ссуды или инвесторам в акции в качестве залога.Несмотря на то, что условия негативных сделок по продаже фильма различаются, студия / дистрибьютор обычно оплачивает все расходы на распространение, рекламу и маркетинг после доставки фильма. Затем студия и продюсер разделят прибыль. Поскольку продюсер взял на себя ответственность за финансирование производства, он / она обычно может договориться о лучшем определении прибыли — на основе чистой прибыли или даже валовой прибыли, если это необходимо, — чем если бы он / она снимал фильм на студийное финансирование.

«Супермен» и «Никогда не говори никогда» — примеры негативного восприятия.9 Одним из важных аспектов этих сделок является то, что после подписания сделки с отрицательным самовывозом легче получить финансирование для производства, поскольку на фильм уже есть покупатель, а «соглашение о отрицательном отборе» часто используется в качестве залога. для займа в банке. Однако, поскольку студия выделяет деньги на законченный фильм, они будут требовать, чтобы определенные элементы были прикреплены к проекту, чтобы снизить риски того, что фильм найдет аудиторию.10 Многие студии и дистрибьюторы попытаются снизить риск готовый продукт, предлагая только отрицательный контракт на поставку продукции, в которой есть финансисты, сценарий и ключевой творческий персонал, в первую очередь режиссер и звезды.

Различные уровни финансирования
Банки и другие финансовые организации часто предоставляют финансирование с разрывом / сверхразрывом в форме мезонинного долга, когда продюсер завершает пакет финансирования фильма ссудой, обеспеченной под залог непроданных территорий и прав фильма.11 Однако банки захочет внимательно изучить обеспечение фильма, потому что этот тип кредитования является очень рискованной формой капиталовложений, и, соответственно, взимаемые комиссионные и проценты отражают этот уровень риска. Эти ссуды являются субординированными по отношению к основной / банковской производственной ссуде, но, в свою очередь, ссуда с разрывом / сверхдеятельностью будет иметь приоритет по отношению к долевому финансированию.

Промежуточная ссуда становится сверхдействительной ссудой, когда она превышает 10-15% производственной ссуды, необходимой для съемок фильма. Это связано с тем, что банк обычно не желает брать на себя риск, превышающий 15% бюджета. Из-за высокого риска многие компании-супергэпы появлялись и исчезали за эти годы, но несколько устоявшихся игроков пережили взлеты и падения рынков: Relativity Media, Screen Capital International, Grosvenor Park, Endgame Entertainment, Blue Rider, Newmarket Capital, Aramid Entertainment, MDG Entertainment Holdings, Limelight и 120dB в настоящее время активны в сфере долгового финансирования.

Другой источник финансирования — через международные торговые компании, которые за определенную плату будут содействовать финансированию и распространению фильма. Взимаемые комиссионные зависят от уровня участия сбытовой компании на различных этапах разработки, финансирования, производства и распространения. Чем больше они вовлечены в каждый процесс, тем больший кусок пирога они потребуют. Эти компании продают фильмы на многих кинорынках и фестивалях по всему миру, а также снимают свои маркетинговые расходы с доходов от фильмов.В этом случае они взимают комиссию за финансирование, комиссию за продажу и комиссию за свой маркетинг, которая может увеличиваться. Это все факторы, которые необходимо учитывать производителю при использовании международного агента по продажам
для финансирования фильма, поскольку это повлияет на их рентабельность инвестиций, а также на любых других инвесторов, которые могут быть вовлечены.

Суть финансирования фильмов на этом постоянно меняющемся конкурентном рынке заключается в том, что продюсеры должны найти дополнительное финансирование любым возможным способом. За последнее десятилетие многие штаты и правительства увидели положительное влияние Голливуда на экономику Калифорнии, и теперь все больше юрисдикций хотят принять участие в этом процессе. По этой причине правительства многих штатов и стран начали предлагать гранты, субсидии и налоговые льготы, чтобы побудить продюсеров снимать свои фильмы в пределах своих границ, что, в свою очередь, приносит деньги в местную экономику. Канада, Великобритания, Ирландия, Южная Африка, Германия, Австралия и Новая Зеландия, среди других стран, имеют льготы по финансированию фильмов, которые можно использовать для финансирования ряда кинопроектов.

В дополнение к субсидиям от иностранных правительств, есть ряд штатов, которые предлагают производителям стимулы для съемок в своем районе. Это делает привлекательным для продюсеров съемку своего фильма в штате, предлагающем скидки или переводимые налоговые льготы, которые затем могут быть переданы их инвесторам.
Луизиана, Нью-Йорк, Нью-Мексико, Северная Каролина и другие штаты предлагают различные налоговые льготы, которые могут сократить часть бюджета, которая должна быть профинансирована. Некоторые из этих льгот выплачиваются авансом за счет «продажи» налогового кредита, а другие льготы возвращаются производственной компании после того, как в этом штате произошли «траты».Например, если фильм на 200000 долларов снимается в Нью-Мексико и тратится каждый пенни в штате (или через корпорацию, которая платит государственные налоги), штат Нью-Мексико сократит чек на 50 000 долларов за этот фильм. Многие компании поддерживают отношения в своих регионах и создают соглашения о совместном производстве с производителем, чтобы помочь получить различные субсидии.

Учитывая, что более 30 штатов США в настоящее время имеют тот или иной вид налоговых льгот или планов скидок, многие производители теперь стремятся воспользоваться этими программами стимулирования.Исследование AP показало, что штаты, участвующие в кинопроектах, с 2006 по 2008 год предоставили индустрии развлечений 1,8 миллиарда долларов в виде налоговых льгот и других преимуществ. Если Мичиган хочет помочь кинематографистам снимать фильмы, то почему бы не воспользоваться этим!
Помимо государственных льгот, также доступны федеральные налоговые льготы. Если фильм снят в Соединенных Штатах, продюсеры могут дополнительно обучать потенциальных инвесторов тому, как использовать раздел 181 налогового кодекса, чтобы снизить их налоговое бремя и, следовательно, снизить их риск при финансировании проекта.Вот некоторые из основных моментов: 13

75% фильма должны быть сняты в США, чтобы соответствовать требованиям Раздела 181

Пилоты телевидения, телевизионные серии (до 44), короткометражные фильмы, музыкальные клипы и художественные фильмы — все это квалифицируется. для Раздела 181

Раздел 181 может применяться к регулярному доходу или приросту капитала

В зависимости от корпоративной структуры и того, как инвесторы связаны с компанией

Раздел 181 имеет обратную силу

Если это сделано неправильно, ваши инвесторы могут в конечном итоге большой сюрприз, когда они возвращают свои налоги.
В конце концов, продюсер должен принять во внимание все эти переменные финансирования и выяснить лучшую формулу для производства фильма, оставив при этом немного для себя в конце день.

Кэтрин Арнольд, отмеченный наградами кинопродюсер и руководитель с более чем 15-летним опытом работы в области кинопроизводства, приобретения, распространения, международных продаж и финансирования дефицита. Большой опыт разработки, литья, упаковки и сбора средств. Она работает с талантливыми агентами, производственной бригадой, руководителями дистрибьюторов, инвесторами, юристами и художниками-графиками. Г-жа Арнольд сняла 6 художественных фильмов и сняла документальный фильм о культовой группе Earth Wind & Fire. Она работала в сфере корпоративного спонсорства, рекламы, лицензирования продуктов, корпоративных отношений и размещения продуктов.

Заявление об ограничении ответственности: Несмотря на то, что были приложены все усилия для обеспечения точности данной публикации, она не предназначена для предоставления юридических консультаций, поскольку отдельные ситуации будут отличаться и должны обсуждаться с экспертом и / или юристом. Для получения конкретной технической или юридической консультации по предоставленной информации и связанным темам, пожалуйста, свяжитесь с автором.

Эксклюзив: банки США готовятся захватить энергетические активы на фоне краха сланцевого бума

Дэвид Френч, Имани Моис

НЬЮ-ЙОРК (Рейтер) — Major U.Кредиторы S. готовятся стать операторами нефтяных и газовых месторождений по всей стране впервые за поколение, чтобы избежать потерь по кредитам энергетическим компаниям, которые могут обанкротиться, сообщили Reuters источники, осведомленные о планах.

ФОТО ФАЙЛА: Насосные домкраты работают на закате в Мидленде, штат Техас, США, 11 февраля 2019 года. REUTERS / Nick Oxford

JPMorgan Chase & Co, Wells Fargo & Co, Bank of America Corp и Citigroup Inc участвуют в процессе о создании независимых компаний для владения нефтегазовыми активами, сказали три человека, которые не были уполномочены обсуждать этот вопрос публично.Источники сообщили, что банки также ищут руководителей, обладающих соответствующими знаниями, для управления ими.

Банки не предоставили комментарии к моменту публикации.

Энергетические компании страдают от падения цен на нефть, вызванного пандемией коронавируса и избытком предложения, при этом цены на нефть в этом году упали более чем на 60%.

Хотя цены на нефть могут получить поддержку в результате потенциального соглашения в четверг между Саудовской Аравией и Россией о сокращении добычи, мало кто полагает, что это сокращение может компенсировать 30% -ное падение мирового спроса на топливо, поскольку коронавирус остановил самолеты, сократил использование транспортных средств и сдержал экономический рост. деятельность в более широком смысле.

Нефтяные и газовые компании, работающие в сланцевых бассейнах от Техаса до Вайоминга, обременены долгами.

По оценкам, отрасль должна более 200 миллиардов долларов кредиторам в виде займов, обеспеченных запасами нефти и газа. Поскольку выручка резко упала, а стоимость активов упала, некоторые компании заявляют, что, возможно, не смогут выплатить долг.

Whiting Petroleum Corp стала первым производителем, подавшим заявление о банкротстве по главе 11 1 апреля. Другие, в том числе Chesapeake Energy Corp, Denbury Resources Inc и Callon Petroleum Co, также наняли консультантов по долговым обязательствам.

Если банки не сохранят активы банкротов, они могут быть вынуждены продать их за гроши на доллар по текущим ценам. Компании, которые они создают, могут управлять нефтегазовыми активами до тех пор, пока условия не улучшатся настолько, что их можно будет продавать по значимой цене.

Крупные банки должны будут добиться освобождения от нормативных требований для выполнения своих планов из-за ограничений на их участие в физических товарах, сообщили источники.

Банки надеются, что их запланированный срок владения в год или около того будет соответствовать требованию Федеральной резервной системы, согласно которому они не планируют держать активы в течение длительного времени.Поскольку кредиторы будут вмешиваться, чтобы поддержать часть экономики, которая важна для любого потенциального восстановления и которая не получила прямой помощи от федерального правительства, это также может помочь заявкам.

На данный момент банки создают холдинговые компании, которые могут располагаться выше компаний с ограниченной ответственностью (ООО), содержащих арестованные активы. ООО будут пропорционально принадлежать банкам, участвующим в первоначальной обеспеченной ссуде.

Для ведения нефтегазовых операций банки могут нанять бывших руководителей отрасли или специализированные фирмы, которые сделали это для прямых инвестиций, сообщили источники.Источники сообщили, что одним из наиболее вероятных операторов будет компания EnerVest Operating LLC из Хьюстона.

«Мы регулярно ищем возможности работать от имени других компаний, и этот рынок ничем не отличается», — сказал генеральный директор EnerVest Operating Алекс Зацци.

ПОЛУЧЕНИЕ АССЕРТИФИКАЦИИ

Банки США не делали ничего подобного с конца 1980-х годов, когда очередное падение цен на нефть привело к банкротству ряда энергетических компаний. В последнее время они полагались на процессы реструктуризации, которые ставят их в приоритет как обеспеченных кредиторов и оставляют держателей облигаций искать контроль вместо платежей.

Но банки становятся более напористыми из-за рецессии из-за коронавируса и уязвимости баланса, которая возникла в последние годы.

Производители нефти и газа в США в течение последнего года все больше полагались на банки для получения наличных средств, поскольку количество опционов на заемные и долевые инструменты иссякло. Кредиторы консервативно оценивали углеводороды, использованные в качестве обеспечения, но недавняя реструктуризация их напугала.

Банкротство Alta Mesa Resources, вероятно, предоставит банкам менее двух третей их денег, в то время как Sanchez Energy’s может оставить их ни с чем.

По словам источников, на создание структур, создаваемых банками, уйдет несколько месяцев. Это дает производителям до осени — в следующий раз, когда банки будут оценивать обеспечение по энергетическим кредитам — привести свои дома в порядок.

По словам Бадди Кларка, партнера по реструктуризации юридической фирмы Haynes and Boone, после нескольких лет периодических проблем с заемщиками в сфере энергетики у кредиторов не остается иного выбора, кроме как предпринять более решительные шаги.

«Теперь банки могут с уверенностью противостоять угрозе, что они лишат компанию и ее собственность права выкупа, если не выплатят ссуду», — сказал он.

Репортаж Дэвида Френча и Имани Моис в Нью-Йорке; Дополнительная информация Элизабет Дилтс Маршалл; Редактирование Лесли Адлер; Монтаж: Лорен Тара ЛаКапра

Стратегии распространения фильмов, которые следует использовать при финансировании вашего фильма

Выбор независимого режиссера в отношении создания фильма часто определяется скорее доступом к деньгам, чем какой-либо эстетической чувствительностью. Без надлежащего финансирования художественный фильм никогда не будет снят или выпущен так, как хочет режиссер. Какая стратегия, которую использует режиссер для получения финансирования, будет зависеть от типа фильма, сюжета или предмета, бюджета, жанра, репутации режиссера, таланта и объема творческого контроля, который режиссер хочет над производством.

Есть несколько стратегий, которые можно использовать для финансирования фильма. Они включают в себя государственные налоговые льготы и гранты (мягкие деньги), краудфандинг на основе пожертвований, краудфандинг акций, заемные средства, частный капитал и предпродажное финансирование. Очевидно, у режиссера нет выбора, если единственный способ профинансировать фильм — передать лицензию на некоторые или все права дистрибьютору. В этом отношении, как часть понимания всего процесса производства и распространения, важно понимать, как связаны кинопрокат и финансирование фильмов.

Дистрибьюторские соглашения

Чтобы продать право на распространение фильма, продюсерская компания должна заключить с дистрибьютором одно или несколько договоров о приобретении и распространении. Такие дистрибьюторские сделки могут принимать разные формы. К ним относятся (1) зарубежные предварительные продажи или соглашения о территориальном распределении, (2) негативный прием, (3) телевизионная трансляция, (4) совместное производство внутри страны, (5) распространение новых медиа / видео по запросу (VOD), (6) зарубежное совместное производство, (7) сделки с правом первого выбора, (8) сделки по выпуску продукции и (9) соглашения о финансировании производства и сбыте продукции.

Перед тем, как дистрибьютор соглашается на контракт на распространение, дистрибьютор обычно проводит комплексный анализ проекта фильма и продюсерской группы, стоящей за ним, чтобы оценить жизнеспособность проекта, а также общие кассовые сборы и потенциал видео по запросу. В рамках этой комплексной проверки дистрибьютор может попросить показать сценарий (дистрибьюторы читают сценарии) и предоставить информацию о продюсере, режиссере, актерах и других ключевых членах производственной группы.

Предпродажное финансирование

До или во время производства продюсер может обратиться к различным дистрибьюторам с просьбой распространять фильм после того, как он будет снят.Чтобы работать эффективно, такие обязательства должны включать авансы или минимальные гарантии, которые могут покрывать все или некоторые затраты на производство и постпродакшн фильма. Это известно как «предпродажное финансирование». Дистрибьютор либо (1) выплачивает денежный аванс при подписании соглашения, либо несколькими частями в ходе производства, (2) гарантирует выплату аванса после завершения и доставки фильма (и минимальная гарантия используется в качестве залога для производственный заем), (3) выплачивает часть доходов от распределения или (4) в ограниченных случаях платит фиксированную комиссию за выкуп.

Минимальная гарантия

«Минимальная гарантия» — это фиксированная плата, которую дистрибьютор соглашается заплатить продюсеру за право распространять законченный фильм, вне зависимости от того, окажется фильм успешным или нет. В идеальной ситуации дистрибьютор платит режиссеру приличный аванс плюс излишки, то есть продюсер получает минимальную гарантию и разделение доходов после того, как дистрибьютор окупит свои затраты (это называется сделкой с поправкой на валовую прибыль).

Очевидно, что продюсер предпочитает договариваться о максимально возможном авансе, поскольку деньги могут быть использованы для финансирования производства фильма, выплаты займов на производство, выплаты инвесторам, выплаты отсроченных гонораров талантам (например, режиссеру и актерам) и оплатить гонорары и расходы торгового агента.

Зарубежные предпродажные / территориальные дистрибьюторские соглашения

Предварительная продажа за рубежом — это лицензия на распространение фильма на определенной иностранной территории или в средствах массовой информации (за пределами США и Канады) до того, как фильм будет завершен. Предварительная продажа за границей является ключевым источником дохода для независимых фильмов и может служить основным источником обеспечения для производственных кредитов.

Иностранные дистрибьюторы часто берут на себя обязательство предварительно выкупить территориальные права на распространение фильма в зависимости от силы сценария, сюжета, жанра, бюджета, режиссера и звездных привязанностей.

После нескольких предварительных продаж за границей независимый продюсер мог собрать достаточно денег для производства фильма, оставив при этом ряд непроданных территорий для продажи после завершения фильма (обычно по более высокой цене). Такое расположение гарантирует, что продюсерская компания получает прибыль от фильма.

Международные торговые агенты

Хороший международный торговый агент — это канал к распространению инди-фильма за пределами страны его происхождения.Международный агент по продажам будет рекламировать фильм для зарубежных рынков, территорий и всех средств массовой информации (включая кинотеатры, домашнее видео, видео по запросу, кабельное телевидение и другие вспомогательные средства массовой информации).

Предварительные продажи прав на территориальное распространение обычно связаны с участием продюсера или торгового агента на основных международных кинорынках, таких как Marché du Film (Канны, Франция), MIPTV и MIPCOM (Канны), MIFED (Италия), European Film Market ( Берлин), Гонконгский кино- и телевизионный рынок, Кинофестиваль в Торонто (TIFF) (Канада) и Американский кинорынок (AFM) (Лос-Анджелес), которые организуются Независимым альянсом кино и телевидения (IFTA) с дополнительным бизнесом. выполняется на региональных рынках, таких как Ventana Sur, Hot Docs и IDFA.Разумеется, лицензионная деятельность осуществляется круглый год и не ограничивается этими мероприятиями.

Производители должны быть осторожны, пытаясь провести предпродажную подготовку самостоятельно. Если производитель досконально не осведомлен о дистрибьюторах на каждой территории, ему будет гораздо лучше, если он наймет хорошего международного торгового агента.

Международный агент по продажам будет добиваться обязательств по распространению на определенных территориях фильма, который находится в стадии разработки или подготовки к производству, обычно с правильным пакетом сценария и приложений. Если продюсеру повезло с сильным сценарием, привлекательным актерским составом, режиссером и востребованным жанром, торговый агент отправит сценарий вместе с предварительными рыночными материалами или видеозаписями сцен своим партнерам по распространению.

Поскольку торговые агенты обычно делают свои предложения на основе той ценности, которую, по их мнению, они могут реализовать для фильма, торговый агент должен иметь возможность дать продюсеру некоторое представление об оценочной стоимости фильма, прежде чем они представят его на рынке.Независимо от того, пытается ли продюсер получить все права или продавать на территориальной основе, хороший торговый агент проведет продюсера через кинорынок и фестивальный процесс. Агент по продажам будет знать, когда проводить предварительную продажу, а когда ждать показа готового фильма.

Многие фильмы с бюджетом в диапазоне от 3 до 5 миллионов долларов привлекались большими талантами и могли пройти предварительную продажу. Однако при меньших бюджетах (диапазон от 1 до 3 миллионов долларов) планы финансирования, состоящие из предпродажной подготовки, встречаются реже. Дополнительные сборы и финансовые затраты на предпродажную сделку делают ее непрактичной для таких низкобюджетных фильмов. В большинстве случаев производителю следует забыть о предпродажной подготовке при бюджете менее 1 миллиона долларов. Помимо финансовых затрат, при таком небольшом бюджете практически невозможно получить звездообразные насадки.

Многие торговые агенты также являются дистрибьюторами. Другие также занимаются финансированием производства. У некоторых есть кредитные линии для финансирования развития и P&A. Такой агент может софинансировать независимый фильм или предложить аванс.

Производитель выберет торгового агента на основе его репутации, опыта и отношений с известными дистрибьюторами. Продюсер изучает рынок, чтобы найти похожие или «сопоставимые» фильмы на рынке, а затем выясняет, какие торговые агенты продавали эти фильмы. Сколько фильмов продал агент? Насколько хороши их фильмы? Насколько надежны их оценки — с точки зрения того, что они заявили (цена предложения), что они продали и что они получили, с точки зрения платежей (цена продажи)? Какая репутация у дистрибьюторов, с которыми работает торговый агент на каждой территории? Другие переменные включают, предложит ли торговый агент какой-либо аванс, а также уровень доверия, который агент имеет к фильму, что демонстрируется ее прогнозами продаж. Прежде всего, при выборе торгового агента продюсер начинает с поиска торгового агента, который верит в свой фильм и чья компания ему подходит.

Аналитика данных и предпродажная цена

За какую цену агент по продажам или независимый продюсер должен пытаться продать фильм на стадии сценария? Как они могут оценить жизнеспособность фильма, прочитав сценарий и просмотрев упаковку? Агенты по продажам и производители используют аналитику данных и моделирование, чтобы спрогнозировать, какие сценарии являются наиболее безопасными для инвесторов и дистрибьюторов и по какой цене предварительная продажа.

Аналитика данных и моделирование в контексте прошлой демонстрации кинофильмов с определенными характеристиками, такими как одни и те же звезды и режиссер, используются агентами по продажам и продюсерами для согласования суммы минимальной гарантии, которую они должны запросить для конкретной территория. Торговые агенты и продюсеры будут основывать свою оценку и сроки предпродажных соглашений на оценке сценария, послужном списке продюсера, сценаристов, режиссера и актеров, а также на анализе фактического рыночного спроса до производства фильма по сравнению с ожидаемый спрос, когда фильм будет готов к выпуску. Другие факторы, которые повлияют на оценку фильма, включают размер и население конкретной территории, количество кинотеатров, плату за вход в театр, историческую статистику посещаемости фильмов, исторический опыт торгового агента в отношении аналогичных фильмов на территории, если фильм является коммерческим. или имеет привлекательность для широкой аудитории на конкретной территории, и если в целевой стране высокий уровень пиратства.

Распространение новых медиа / видео по запросу

Новые медиа (такие как Интернет, мобильные устройства и устройства over-the-top (OTT)), кабельное и спутниковое телевидение приносят значительные доходы.Благодаря растущему проникновению подписки на смартфоны, доступности высокоскоростной передачи данных и росту числа подключений 4G на основных развивающихся рынках рынок VOD является наиболее быстрорастущей областью распространения во всем мире. В результате рынок низкобюджетных фильмов (с бюджетом 10 миллионов долларов или меньше) является относительно здоровым, поскольку они потенциально могут быть выбраны для цифрового распространения с предварительным финансированием.

Предпродажа телекомпаний

Телевидение также предоставляет продюсерской компании предпродажное финансирование.Если дистрибьютор является финансово устойчивой компанией, производственная компания может получить производственную ссуду, используя соглашение о синдицировании в качестве залога. Сумма аванса будет зависеть от нескольких факторов, таких как привязанность к конкретной звезде, жанр, бюджет и то, будет ли фильм выпущен в широкий прокат. Поскольку театральный релиз (и сопутствующая рекламная и рекламная кампания) важны для повышения осведомленности общественности о фильме, что, в свою очередь, приводит к появлению потенциальных телезрителей, дистрибьютор хочет, чтобы продюсер взял на себя как можно более серьезные обязательства по отношению к фильму. попытка получить театральный выпуск фильма.

Зарубежное совместное производство

Американские независимые кинематографисты могут найти возможности для сотрудничества или совместного производства с иностранными производственными компаниями (за пределами США и Канады). Эти совместные производства будут предоставлять финансирование в виде денежных средств, товаров и / или производственных услуг (таких как оборудование, помещения и персонал) американской производственной компании бесплатно или по значительно сниженной цене для производства фильма, проекта или Телевизионная программа. Чаще всего иностранная компания предоставляет эти деньги, товары и / или услуги в обмен на совместное владение проектом, а взамен она получает эксклюзивные права на распространение фильма на своих соответствующих территориях, а также может получить пропорциональную долю. чистой прибыли фильма во всем мире.

Отрицательный подборщик

«Негативная подборка» — это лицензия на распространение кинокартины, выданная продюсерской компанией, обычно киностудии, в обмен на возмещение затрат на ее производство и некоторую форму участия в прибыли от фильма. Сумма участия будет варьироваться в зависимости от ряда факторов, таких как размер аванса, сумма, выделенная дистрибьютором для P&A, территории, финансовые прогнозы для картины и предполагаемые риски для дистрибьютора.

Традиционно производителю не выплачивается предварительное финансирование (или оно относительно небольшое). В этом случае производственная компания должна использовать отрицательный договор о выдаче фильма в качестве обеспечения для получения кредита на производство для обеспечения финансирования производства фильма.

В случае отрицательной сделки по самовывозу дистрибьютор обычно хочет получить все права, такие как театральные, кабельные, телевизионные, домашнее видео и VOD. Если дистрибьютор финансирует P&A, он будет утверждать (в большинстве случаев успешно), что он имеет «все права», поскольку расходы на театральную рекламу картины увеличивают ценность всех других прав.

В случае негативного пикапа режиссер обычно имеет полный контроль над творческими аспектами производства, поскольку у дистрибьютора мало прав на просмотр процесса создания фильма или вмешательство в создание фильма. Именно поэтому сделки с отрицательным самовывозом будут доступны только производителям, имеющим проверенный послужной список и налаженные отношения со студиями, дистрибьюторами и кредиторами.

Сделки с правом первого выбора

В рамках сделки «первого выбора» киностудия, сеть, телестудия или продюсерская компания могут заключить договор с независимым продюсером, чтобы получить первые деньги на его следующие проекты.Соглашение о праве первого выбора дает студии первую возможность принять участие или право преимущественной покупки в производстве, финансировании и / или распространении любых проектов, разрабатываемых продюсером. Это обеспечивает продюсеру надежный источник финансирования для следующего фильма продюсера. Если студия отклоняет проект, в соглашении обычно предусматривается, что продюсер может перенести проект в другое место.

Сделки с правом первого выбора обычно предназначены для проверенных талантов.

Выходные предложения

В «сделке по выпуску» студия или мейджор соглашаются софинансировать определенные фильмы, произведенные независимым продюсером.Взамен продюсер предоставляет студии исключительные права на распространение фильмов продюсера в определенных СМИ или на определенных территориях на определенный срок.

Заключив контракт на выпуск продукции, независимый режиссер может сохранить свою независимость и, таким образом, контроль над творческими элементами производства, при этом наслаждаясь распространением в студии по всему миру. Также может быть полезно заключить сделку по выпуску продукции, когда производитель пытается привлечь заемное или частное финансирование.

Сделки по выпуску продукции обычно предназначены для продюсеров с хорошей репутацией.

Соглашение о финансировании производства и сбыте продукции

Соглашение о производстве-финансировании-распространении используется студией или мини-мейджором для финансирования производства фильма. В обмен на финансирование студия приобретает права на распространение и значительную долю в проекте.

Принципиальное отличие этой формы финансирования голливудской студии и других форм финансирования заключается в том, что студия или мини-мажор получает существенный творческий или иной контроль над производством, если продюсер не имеет опыта и репутации или не имеет установленных отношений со студией. В большинстве других дистрибьюторских соглашений дистрибьютор не будет иметь никакого творческого вклада в производство (но может вести переговоры об утверждении, по крайней мере, консультациях, правах, таких как утверждение основного состава и бюджета).

Еще одно существенное отличие между Соглашением о финансировании производства и сбыте от большинства других соглашений о сбыте заключается в том, что в рамках Соглашения о финансировании производства и сбыте дистрибьютор выплачивает деньги авансом, так что они используются для финансирования картины без какой-либо необходимости производственной компании использовать договор в качестве обеспечения производственного кредита.

Производственный заем

Поскольку большинство соглашений о дистрибуции не приводят к немедленному получению авансового платежа для режиссера для оплаты расходов на основную фотосъемку и пост-продакшн, производственная компания должна использовать соглашение о распространении в качестве залога для займа денег в традиционном банке, финансирование фильмов компания, инвестиционный фонд или другой кредитор. Дистрибьютор оформит гарантийное соглашение, согласно которому дистрибьютор выступает в качестве гаранта ссуды.

Поскольку кредитор имеет право на погашение независимо от дохода или успеха фильма, гарантия дистрибьютора по ссуде ставит кредитора в гораздо более безопасное положение, чем если бы создатель фильма нес полную ответственность за ссуду.Когда готовый фильм будет доставлен дистрибьютору, дистрибьютор выплатит ссуду (непосредственно кредитору).

Для того, чтобы предварительное соглашение о продаже было приемлемым залогом, дистрибьютор должен быть «приемлемым для банков», то есть иметь хорошую репутацию или кредитоспособность. Очевидно, это не будет иметь большого значения, если дистрибьютор готов внести значительный аванс наличными, что избавит производителя от необходимости искать ссуду, используя предварительное соглашение в качестве залога.

Обычно банки ссужают до 80% от номинальной стоимости минимальной гарантии, используемой в качестве обеспечения. Фактическая сумма кредита и любые прилагаемые к нему условия будут зависеть от профиля риска дистрибьютора. Каждая минимальная гарантия дисконтируется индивидуально на основе предполагаемых рисков для банка, таких как репутация дистрибьютора и история отношений банка с конкретным дистрибьютором и территорией.

Вот почему, прежде чем решить, продавать ли фильм дистрибьютору, продюсер или торговый агент должен узнать о дистрибьюторах на каждой территории, их истории платежей и репутации на рынке.Чем выше репутация дистрибьютора, тем более ценной будет его минимальная гарантия для кредитора, а залог будет меньше дисконтирован.

В качестве предварительного условия для получения ссуды банк потребует от производственной компании или дистрибьютора получить залог завершения («гарантия завершения») от уважаемой компании по выпуску облигаций, чтобы гарантировать, что проект будет завершен вовремя, в рамках бюджета и доставлен дистрибьютору в соответствии с условиями предпродажного договора.

Помимо гарантии завершения, банк может потребовать, чтобы производственная компания предоставила сертификаты страхового покрытия, включая страхование общей ответственности и страхование от ошибок и упущений (E&O), указав банк в качестве дополнительного застрахованного, поскольку в случае судебного разбирательства , банк может быть назван ответчиком.

Риски предварительной продажи

Предпродажа как стратегия финансирования фильмов — рискованный бизнес — как для продюсера, с одной стороны, так и для дистрибьютора, с другой (в частности, для независимых зарубежных дистрибьюторов, которые опасаются потерять деньги). Хотя предварительная продажа служит для снижения риска потерь для производителя, она снижает вероятность получения дохода в будущем. Между тем, дистрибьютор получает свои деньги обратно или получает прибыль только в случае успеха фильма.

Независимым фильмам с некачественным содержанием очень трудно выйти на международный рынок, и наличие признанных актеров, прикрепленных к плохому фильму, не обязательно гарантирует его кассовые сборы или успех VOD. Это действительно сводится к созданию хорошего фильма. Благодаря социальным сетям, если фильм плохой, люди быстро узнают об этом и теряют интерес. Никто не будет смотреть плохой фильм, потому что в нем есть звездный актер. Кроме того, пиратство, которое свирепствует в некоторых странах, заставляет предпродажных покупателей неохотно подавать заявки на фильмы без четкой аудитории. Если дистрибьютор не может определить, кто эта основная аудитория, он, вероятно, не будет участвовать в проекте.

Поскольку дистрибьютор несет полный риск убытков, цена, которую дистрибьютор будет готов заплатить за приобретение фильма на стадии сценария, будет намного меньше, чем если бы фильм был закончен (когда дистрибьютор может лучше оценить потенциальный успех фильма). фильм).Однако, если фильм будет завершен и получит восторженные отзывы, дистрибьютор будет готов заплатить за него гораздо больше денег, поскольку обычно будет конкуренция и война ставок между территориальными дистрибьюторами, которые делают ставку на то, что фильм будет прибыльным. когда они будут выпущены, и что надбавка, которую они платят за раннее участие в процессе, окупится.

Если фильм окажется неудачным, поскольку его уже практически обналичили, это уже не проблема продюсера. Но с фильмами, которые добились огромного успеха, продюсеры оказались обманутыми.Если фильм станет хитом, продюсеру было бы намного лучше, если бы он финансировался без предварительных продаж.

В большинстве случаев, независимо от того, насколько хорошо фильм работает на данной территории, единственные деньги, которые получит продюсер, — это минимальная гарантия. Из доходов от фильма дистрибьютор возмещает выплату минимальной гарантии и вычитает любые затраты на P&A. Дистрибьютор также удерживает комиссию за распространение, рассчитываемую как процент от кассовых сборов. Размер комиссии за распространение обычно увеличивается с увеличением размера минимальной гарантии, так как риск того, что дистрибьютор не вернет аванс, выше.Дистрибьютор обычно окупает все эти расходы до того, как режиссер увидит какие-либо излишки, несмотря на то, что фильм сообщает о высоких сборах в прокате.

Прежде чем фильм будет снят, трудно предположить, как он будет работать на рынке, независимо от того, насколько хорош сценарий и исполнение или насколько привлекательно он упакован и продан. Появление более совершенных инструментов прогнозирования, таких как Slated, может помочь решить эту проблему, предоставив обеим сторонам стола переговоров более надежный критерий, с помощью которого они смогут оценить права на фильмы на стадии сценария.

Но как торговый агент применяет статистические (сравнительные) данные к эзотерическому, уникальному проекту, который новый режиссер пытается сделать без указания имен? Это трудно. Режиссерам-новичкам обычно сложно финансировать свои фильмы через предварительные продажи. Не имея на своем счету успешных фильмов, режиссер-новичок, возможно, не сможет убедить дистрибьютора, что он знает, как собрать все правильные элементы воедино и создать хороший фильм. Конечно, если другие элементы сильны, например, сюжет, известный сценарист и звездные актеры, дистрибьютора можно убедить пойти на риск.

Star Sizzle Plus Качество

Что касается предпродажной подготовки, то именно сила репутации продюсерской компании и набор режиссеров, актеров и сюжета будут определять, готов ли дистрибьютор рискнуть и сделать предварительную покупку. Но, прежде всего, самое важное — это прикрепить имена актеров. На стадии сценария дистрибьюторы предпочитают брать на себя обязательства в отношении картинок с известными элементами, чтобы, когда фильм будет готов и доставлен, он был готов к распространению и мог быстрее обеспечить, чтобы дистрибьютор возместил свой платеж минимальной гарантии и / или затраты на P&A.

С точки зрения кастинга — конечно, для жанровых фильмов и новых медиа-платформ — где продюсер может не получить ключевую звезду, а только начинающий актер с огромным количеством подписчиков в социальных сетях, это даст дистрибьютору огромный встроенный маркетинговый инструмент. Возможность органически привлекать внимание аудитории к талантам продолжает оставаться эффективным способом привлечь поклонников и стимулировать продажи. Вот почему, как и в случае с интервью с прессой и рекламными выступлениями, ведение проекта в социальных сетях часто является частью контрактов актеров.

Задачи для предпродажного бизнеса

Многие независимые фильмы в настоящее время уже проданы к моменту реальной фестивальной премьеры. Дистрибьюторы все больше склоняются к приобретению фильмов на стадии сценария, потому что конкуренция за независимые фильмы очень жесткая. Это можно объяснить увеличением числа новых игроков и платформ на рынке — Netflix, Amazon Studios, Bleecker Street и A24 — а также самих студий. Дистрибьюторы от New Regency до Sony и Paramount стали свидетелями ожесточенной конкуренции за высококачественные независимые фильмы.

С появлением цифровой дистрибуции рынок стал более переполненным. В настоящее время существует гораздо больше точек для распространения, чем когда-либо. Но розетки у всех разные. Это делает бизнес инди-фильмов для кинематографистов более сложным, чем когда-либо. Это делает процесс выяснения того, как получить финансирование и выпуск фильмов, более сложным, чем это было раньше.

Сейчас, как никогда, для кинематографистов имеет смысл проконсультироваться с торговым агентом, который понимает нюансы международных предпродажных продаж, и / или с международным адвокатом по лицензированию кино, чтобы помочь им в процессе привлечения финансирования через предпродажную подготовку. сделок.

Финансирование фильмов: как профинансировать производство фильмов?

На Каннском кинофестивале в мае 2016 года мы не могли не заметить, что одной из самых горячих тем, обсуждаемых всеми присутствующими профессионалами в области кино, было финансирование фильмов или их отсутствие. Кроме того, клиенты Crefovi Film регулярно спрашивают нас о нашем мнении по этой щекотливой теме. Как сегодня финансировать производство фильмов? Каковы наилучшие стратегии для финансирования и производства вашего фильма в наши дни?

Что ж, подытожим: это непросто.Вам придется много работать, эффективно и профессионально, чтобы обеспечить доверие и с трудом заработанные деньги всех тех заинтересованных сторон, которые могут профинансировать ваш кинопроект или, по крайней мере, позволить вам сэкономить деньги при создании вашего фильма.

1. Для чего конкретно вам нужно финансирование фильма?

Статьи затрат на кинопроект огромны, как по количеству, так и по размеру, и их можно разделить в соответствии с различными этапами создания фильма следующим образом.

1.1. Идея

Все фильмы начинаются с момента вдохновения.Хорошие идеи и сюжетные концепции — основа любого серьезного кинопроекта. У сценаристов обычно есть первоначальная идея или история, но продюсеры, которые отвечают за сбор денег для кинопроекта, также часто приходят с идеями.

Идеи для фильмов могут быть оригинальными или адаптированными из пьес, романов или реальных событий, которые составляют примерно половину всех голливудских фильмов.

Идеи не могут быть защищены авторским правом — или любым другим правом интеллектуальной собственности в этом отношении — потому что авторское право существует только в материальном выражении идей.Это называется дихотомией идея / выражение.

Таким образом, создатели фильма должны принимать все адекватные меры для защиты своих идей и историй, разглашая их только после принятия некоторых предварительных защитных мер (например, подписание получателем информации, относящейся к идее, соглашения о неразглашении и конфиденциальности). и / или даже путем подписки на страхование ошибок и упущений продюсера и страхование мультимедийных рисков, которые покрывают юридическую ответственность и защиту кинопроизводственной компании от судебных исков о несанкционированном использовании, плагиате или копировании названий, форматов, идей, персонажей, сюжетов, а также недобросовестная конкуренция или нарушение конфиденциальности или контракта.

1,2. Финансирование развития

Следующий этап разработки кинопроекта — превратить черновую идею или рассказ в финальный сценарий, готовый к производству.

Деньги на развитие — это финансовая сумма, которую вам необходимо инвестировать в свою идею, пока она не приобретет форму, подходящую для представления инвесторам и способную привлечь производственное финансирование. Деньги на разработку используются, например, для оплаты сценариста во время написания или переписывания сценария, а также для оплаты путевых расходов продюсера на кинорынки для организации предпродажного финансирования от инвесторов, а также для поиска места и камеры тесты. Он также покрывает административные расходы и накладные расходы до того, как фильм будет официально запущен в производство.

Продюсеры обычно стремятся обеспечить деньги на разработку сценария или, если они могут себе это позволить, сами вкладывают деньги на разработку.

Действительно, финансирование развития является самым дорогостоящим, и финансисты, вкладывающие деньги в развитие, обычно ожидают 50% бонуса плюс 5% от гонорара производителя. Бонусный платеж обычно назначается в первый день основной фотографии (т.е.е. съемки или производства), а также 5% прибыли продюсера по мере того, как фильм начинает окупаться.

1,3. Разработка скрипта

После получения финансирования на разработку и утверждения сюжетной идеи начинается процесс переговоров между сценаристом и продюсером (или производственной компанией или киностудией).

Писатель нанимает агента, который представляет его и играет важную роль в обеспечении того, чтобы интересы писателя были представлены в процессе переговоров. Агент также гарантирует, что автору будет выплачиваться соответствующая оплата в соответствии с тем, сколько права на интеллектуальную собственность писателя могут стоить в будущем.

У продюсера есть альтернатива, чтобы продвинуть кинопроект вперед на фронте разработки сценария: либо он может купить права на сюжетную идею или материал (роман или пьесу), из которого сценарий был адаптирован напрямую, либо он можете купить опцион права на фильм. Первая сделка — это уступка авторских прав. Покупка опциона на права на фильм означает, что продюсер имеет право проявлять фильм, но только на определенный период времени, следовательно, это исключительная лицензия на авторское право.

В любом случае продюсер — единственный человек, которому разрешено воплотить идею фильма в сценарий. Он платит писателю меньшими, согласованными платежами в течение этого периода и может также согласиться заплатить такому писателю значительно большую сумму за все права на фильм после начала съемок. После согласования условий писатель может наконец приступить к работе над сценарием.

Затем сценарист начинает действовать и, если необходимо, может сначала написать синопсис сценария, также называемый «концепт».В отличие от «обработки», которая представляет собой повествование обо всем, что происходит в сценарии, синопсис включает только самые важные или интересные части истории. Синопсис — это краткое изложение основных элементов вашей истории. Он описывает драматический двигатель, который будет двигать историю, не более чем в нескольких предложениях.

Если продюсеру нравится синопсис, то автор приступает к составлению проекта трактовки, который, как упоминалось выше, представляет собой прозаическое описание сюжета, написанное в настоящем времени, по мере того как фильм будет разворачиваться для зрителей, сцена за сценой.Обработка — это набросок рассказа, в котором писатель может определить основные действия и сюжетную структуру рассказа, прежде чем вдаваться в сложность реализации полностью развернутых сцен с диалогами, точными действиями и описаниями обстановки. Обработка эквивалентна эскизу художника, который можно обработать и переработать, прежде чем приступить к работе. В такой форме гораздо проще вырезать, добавлять и переставлять сцены, чем в полностью подробном сценарии.

Авторский набросок — первая полная версия повествования в надлежащем сценарии.Акцент в авторском проекте сделан на сюжете, развитии персонажей, конфликте, действиях, настройках и диалогах. Авторский черновик подвергается ряду переписываний и исправлений на пути к окончательному варианту, который является последней версией авторского черновика перед превращением в сценарий съемок. Цель авторского черновика — оставаться упорядоченным, гибким и читаемым. Поэтому техническая информация (например, подробные ракурсы камеры, индикаторы производительности, блокировки или подробное описание набора) сведена к абсолютному минимуму.Важно не пытаться направить весь фильм по кадрам в авторском проекте. Подробная визуализация и интерпретация сценария происходят на более поздних этапах подготовки и производства.

После того, как вы завершите переписывание и придете к окончательному черновику, вы будете готовы приступить к работе над этим сценарием, преобразовав его в сценарий съемки. Сценарий съемок — это версия сценария, которую вы берете в производство, то есть сценарий, по которому ваша творческая группа (оператор, художник-постановщик и т. Д.)) будет работать и с которого будет сниматься фильм. Сценарий съемок конкретным образом передает визуальный подход режиссера к фильму. Все сцены пронумерованы в сценарии съемок, чтобы облегчить разбиение сценария и организацию производства фильма. Эта версия также включает конкретную техническую информацию о визуализации фильма, такую ​​как углы камеры, размеры снимков, движения камеры и т. Д.

1,4. Упаковка

Когда сценарий готов, продюсер отправляет его режиссерам, чтобы оценить их интерес и найти подходящего режиссера для своего кинопроекта.

Затем режиссер и продюсер решают, как они хотят снимать фильм и кого они будут нанимать для поддержки в достижении этого результата.

Один из распространенных способов сделать кинопроект более коммерческим — добавить к сценарию известных звезд.

Чтобы превратить фильм в надлежащее коммерческое предложение, продюсер должен знать, сколько на самом деле будет стоить создание фильма.

Потенциальные инвесторы хотели бы знать, как производитель планирует собрать деньги и как производитель планирует их вернуть.

Агенты и агентства являются источником жизненной силы кинобизнеса. Они структурируют сделки, владеют ключами ко всем воротам и часто создают или разрушают проекты. Прочные отношения в этой сфере для кинопродюсера так же важны, как и сильная история, на которой можно строить свой проект.

Упаковка для агентства означает, что агентство будет оказывать помощь в одном / во всех следующих областях: упаковка талантов, финансирование, продажи и международное представительство. Имейте в виду, что агентства получают доход, исходя из комиссии от 10 до 15 процентов от гонораров своих клиентов (не только талантов, но и писателей, продюсеров, режиссеров и т. Д.), И поэтому наличие у агентства пакета всего проекта, а не просто задействовать хотя бы одного члена их состава, будет иметь большое значение.

Основной принцип, о котором следует помнить, заключается в том, что агенты рассматривают каждую возможность как бизнес-транзакцию: независимо от проекта, все сводится к решению, основанному на чистой прибыли. Таким образом, поиск подходящего агентства (крупные агентства не всегда подходят для небольших проектов) и стимулирование агентов, предлагая им полную упаковку, принесут наилучшие результаты как в финансовом, так и в стратегическом плане.

1,5. Финансирование

Кинопроизводство — дорогостоящий бизнес, и продюсер должен обеспечить достаточно средств, чтобы снять фильм по самым высоким стандартам.

Чтобы получить инвестиции, необходимые для создания фильма, продюсер должен поехать к потенциальным инвесторам, встретиться с ними и успешно представить свой проект.

Затем юрист производителя составляет контракты для заключения финансовых сделок между производителем и инвесторами или финансистами. Действительно, есть отделения банков, которые специализируются на финансировании фильмов и предлагают ссуды на производство фильмов.

Продюсер также может зарабатывать деньги на предварительных продажах, продавая права на фильм еще до того, как он был снят.Например, во время Каннского кинофестиваля и ярмарки в 2016 году киностудия и телестудия STX получила большой приз, выложив около 50 миллионов долларов США за международные права на следующий кинопроект Мартина Скорсезе «Ирландец».

1,6. Предварительная версия

После получения финансирования продюсерская компания нанимает весь актерский состав и съемочную группу, и начинается детальная подготовка к съемкам.

Различают вышестоящий персонал (например, режиссер, сценарист и продюсеры), который начал свое участие на стадии разработки кинопроекта, и техническую команду, занимающуюся только нижним уровнем этап производства.

Стоит отметить, что во Франции большинство режиссеров не только руководят, но и продюсируют, сопродюсируют и почти всегда пишут сценарии для своих фильмов. Таким образом, их доход складывается из зарплаты в качестве режиссера-техника, к которой добавляется минимальная гарантия в качестве режиссера и еще одна минимальная гарантия в качестве сценариста фильма, с дополнительными сценаристами или без них.

Нанимаются все руководители отделов, такие как менеджер по локации, оператор-постановщик, постановщик кастинга, супервайзер сценария, гаффер, звукооператор, художник-постановщик, арт-директор, декоратор, координатор строительства, мастер недвижимости, дизайнер костюмов, главный гример художник, супервайзер спецэффектов, координатор трюков, супервайзер постпродакшна, киноредактор, продюсер визуальных эффектов, звукорежиссер.Сценарий съемок рассылается им всем, когда начинается подготовка к съемкам.

Директор по кастингу, режиссер и продюсер начинают определять и отбирать актеров.

Раскадровки сделаны из финального сценария. Они используются как чертежи для фильма, где каждый кадр заранее запланирован режиссером и постановщиком фотографии. У них есть последовательность графических иллюстраций кадров, визуализирующих видеопродукцию. В большинстве высокобюджетных фильмов будет очень подробная раскадровка.Эти раскадровки действительно могут упростить процесс пост-продакшн, когда приходит время редактирования.

Художник-постановщик планирует все аспекты того, как фильм будет выглядеть, и нанимает людей для разработки и создания каждой части.

Все остальные руководители отделов также проходят этот процесс планирования и приема на работу для своих соответствующих отделов.

Эффектные снимки планируются гораздо более детально, чем обычные снимки, и на их разработку и создание потенциально могут уйти месяцы.

1.7. Съемка или производство

Кинематографисты и продюсеры должны тщательно подходить к экологическому освещению кинопроекта и продвижению производства, требуя единодушного согласия от продюсеров, торговых агентов и совета директоров специально созданной кинокомпании, прежде чем продолжить.

Начинаются съемки и высвобождается финансирование, что является ключевым этапом в кинопроизводстве.

В крупном кинопроизводстве могут участвовать сотни человек, и постоянно приходится бороться за соблюдение графика и бюджета съемок.Производство фильмов ведется со строгой точностью. График производства обычно составляет от 9 до 30 дней, и вы обычно проводите на съемочной площадке от 12 до 14 часов, снимая от рассвета до заката. Если производство фильма отстает от графика, могут вмешаться финансисты и страховщики.

Сценарий на 90 страниц, созданный по 24-дневному графику съемок, позволяет режиссеру вовремя находиться на съемочной площадке, при этом общие затраты минимальны — в среднем менее 4 страниц в день.

Отдел камеры отвечает за съемку всего материала, необходимого режиссеру и редактору для рассказа истории.

После настройки освещения и звука, а также проверки прически и макияжа можно начинать съемку.

Каждый спецэффект тщательно продуман и должен быть снят с минимальным риском травм для актеров и членов команды.

Производство — очень напряженный и напряженный процесс, особенно для продюсеров и режиссера.

1,8. Постпродакшн

Постпродакшн обычно начинается во время съемки, как только появляются первые «порции» — сырые кадры — и звук.По мере поступления обработанного материала редактор превращает его в сцены и собирает их вместе в повествовательную последовательность для фильма.

Редактор прочитает ваш сценарий и раскадровки, посмотрит на ролики и на основе этой информации нарежет фильм в соответствии с их мнением о том, что делает историю лучше.

Есть два способа сделать пост-продакшн:

• старый способ, т.е. способ целлулоидной пленки. Снимайте и монтируйте или склейте фильм на оборудовании для монтажа.Немногие режиссеры сегодня так монтируют;

• Новый путь — цифровой. Вы оцифровываете все свои кадры (если они сняты на пленку, вам потребуется их телесинфицировать или отсканировать в цифровой формат).

Обычный график редактирования объекта составляет от 8 до 10 недель. За это время ваш редактор создаст различные черновики вашего фильма. Первый вариант называется «черновой монтаж», а последний — «отпечаток ответа».

Есть два вывода по редактированию: первый, когда вас устраивают визуальные образы (блокировка изображения), и второй, когда вас устраивает звук (блокировка звука).

Когда изображение «заблокировано», звуковой отдел работает над прокладкой звуковой дорожки, создавая и редактируя каждый звук.

Цифровые эффекты добавлены профессиональными специалистами по эффектам, а также добавлены названия и титры.

Заключительный этап редактирования изображения — настройка цвета и окончательная эстетика пленки.

На этапе пост-продакшн также обычно получают:

• пакет цифрового кино — жесткий диск, на котором находится последняя копия фильма, закодированная для просмотра в кинотеатрах;

• сценарий диалога, чтобы иностранные территории могли дублировать или субтитровать ваш фильм, который имеет точный временной код для каждого фрагмента диалога, чтобы исполнитель субтитров или дубляж точно знал, где разместить свой диалог;

• рекламное изображение (с названиями и титрами), которое потенциальный дистрибьютор или фестивальный программист увидит в вашем фильме и которое должно дать зрителю понять, о чем ваш фильм, и

• 90–120-секундный трейлер, который передает настроение и атмосферу вашего фильма, зная, что решения о программировании и распространении часто будут основываться на силе вашего трейлера.

1.9. Продажа

Пока фильм все еще находится на стадии постпродакшна, продюсер попытается продать его дистрибьюторам (если он еще не продал права на этапе финансирования).

Режиссеры и продюсеры должны иметь предпродажную дистрибьюторскую и рыночную стратегию, которая оптимизирует конечную прибыльность фильма. Ориентация на основные кинорынки — Канны, Берлин, Торонто, Сандэнс, Трибека, Венецию и развивающийся Юг через Юго-Запад — является ключом к успешной маркетинговой стратегии B-to-B, в то время как тот же агент по продажам, который упаковывал фильм, наблюдает за окончательной продажей.

Мир продаж фильмов разделен на внутренний и международный рынок, и для обоих рынков существуют определенные торговые компании.

Производители, как правило, работают над внутренними сделками без помощи продаж, поскольку в интересах производителя наладить эти отношения и лично закрыть сделку, чтобы иметь открытые двери для будущих проектов, которые потребуют аналогичного распределения.

Чтобы продавать фильм дистрибьюторам на международном уровне, продюсер пользуется услугами торгового агента и продает свой фильм, отправляя его на кинофестивали.Высококлассные показы на ведущих кинофестивалях могут иметь большое влияние на фильм.

Трейлер используется для демонстрации покупателям наиболее востребованных аспектов фильма.

Дистрибьюторы непостоянны во многих смыслах. Бизнес изменился (подумайте о недавнем росте потоковых сервисов видео по запросу), и международные сделки по сравнению с внутренними становятся сложной задачей. Действительно, быть дистрибьютором — все еще рискованное дело: если фильм имеет успех, дистрибьюторы получают только свои комиссионные; а в случае неудачи они теряют свои минимальные гарантии, печатные издания и расходы на рекламу (P&A).Вот почему в настоящее время лучший способ стать успешным дистрибьютором — это быть одновременно продюсером или, по крайней мере, сопродюсером, потому что тогда вы зарабатываете деньги на гораздо более высоких остатках и международных правах по сравнению только с местными театральными правами.

Чтобы найти подходящего дистрибьютора, нужно время. Примерами бутик-дистрибьюторов являются HBO, IFC, Magnolia, Focus Features или Miramax для вещания, VOD и потокового контента. Процесс поиска наиболее подходящего дистрибьютора для вашего кинопроекта даст вам возможность попрактиковаться в его продвижении, а также даст возможность изучить множество разных продавцов, чтобы оценить стиль, способности и творческий подход.

Точно так же, как агентства мотивированы, так же как и торговые агенты (международные киноброкеры) и дистрибьюторы (покупатели и экспоненты), мотивированные чистой экономической прибылью сделки. Да, есть покупатели и продавцы, которые специализируются на контент-ориентированных рынках, ориентированных на арт-хаус, но их становится все меньше и меньше.

1.10. Маркетинг

По мере того, как к фильму вносятся последние штрихи, дистрибьюторы планируют свою маркетинговую стратегию, чтобы «продать» фильм широкой публике.

Знание аудитории очень важно, и маркетинговая команда проводит пробные просмотры, чтобы увидеть, как фильм будет воспринят.

Издаются комплекты прессы, плакаты и другие рекламные материалы, рекламируется и продвигается фильм. Клип b-roll может быть выпущен для прессы на основе необработанных отснятых материалов для создания документального фильма, который может включать в себя создание клипов, а также интервью на съемочной площадке.

1.11. Экспедиция

Киноэкспедиция, также называемая театральным выпуском, по-прежнему является основным каналом, по которому фильмы достигают своей аудитории.

Действительно, кассовый успех равен финансовому успеху.

Кинопрокат обычно выпускают фильм с вечеринкой по случаю запуска, премьерой на красной ковровой дорожке, пресс-релизами, интервью с прессой, предварительными показами для прессы и показами на кинофестивалях.

Большинство фильмов также продвигаются на собственном специальном веб-сайте, отличном от сайтов продюсерской компании или дистрибьютора.

Для крупных фильмов ключевой персонал часто по контракту обязан участвовать в рекламных турах, в которых они выступают на премьерах и фестивалях, а также дают интервью многим теле-, печатным и интернет-журналистам.

Для самых крупных постановок может потребоваться более одного промо-тура, чтобы оживить спрос аудитории в каждом окне выпуска.

1.12. Другие окна

Успешный показ в кинотеатрах делает фильм востребованным продуктом, который можно продавать через другие более прибыльные каналы, такие как DVD и игры.

С момента появления домашнего видео в начале 1980-х годов большинство крупных фильмов следовали схеме с несколькими отдельными окнами выхода. Сначала фильм может быть выпущен в нескольких избранных кинотеатрах (ограниченный кинотеатр) или, если он прошел достаточно хорошо, может сразу пойти в широкий прокат.

Популярным вариантом для развития потенциала продаж фильма на внутреннем рынке является выпуск первого этапа первого выпуска на ограниченной театральной платформе в сочетании с выпуском совместной цифровой загрузки на iTunes и Amazon — продажи определяются посещениями кинотеатров на крупных рынках и цифровые загрузки на небольших рынках. Вторая фаза выпуска через VOD и платные кабельные каналы, такие как HBO, Showtime и, возможно, Hulu — продажи тогда управляются молвы, построенной на первом этапе. За этим часто следует третий этап, в котором потоковая передача Netflix и Amazon Prime сочетается с широким выпуском DVD для обеспечения потокового просмотра и увеличения покупок DVD.Наконец, на четвертом этапе фильм основывается на стабильных продажах и молва публики, чтобы увеличить продажи на сетевом телевидении и, в конечном итоге, синдикацию. Выражаясь языком вещания, синдикация — это лицензирование права транслировать телевизионные программы несколькими телевизионными станциями без прохождения через сеть вещания.

Затем фильм выпускается, обычно в разное время с разницей в несколько недель (или месяцев), в различных сегментах рынка, таких как аренда, розничная торговля, оплата за просмотр, развлечения в полете, кабельное, спутниковое или бесплатное телевидение. эфирное телевидение.Действительно, фильм может быть выпущен в кинотеатрах или, иногда, непосредственно на потребительских носителях (DVD, VCD, VHS, Blu-ray) или напрямую загружен у поставщика цифровых носителей. Гостиничные продажи гостиничных каналов и развлечения во время полета могут принести миллионы дополнительных доходов.

Действительно, сегодня остаточные или смежные права, как называют эти дополнительные доходы, приносят большую часть прибыли для фильма, а не права на кинотеатр. Эти остатки собираются агентами по сбору, такими как Fintage House и RightBack, что добавляет прозрачности процессу сбора доходов от фильма.

Права на распространение фильма обычно продаются для распространения по всему миру.

Дистрибьюторы и производственная компания делят прибыль.

Как кинопродюсер, вы должны «доверять тасовщику, но срезать колоду», убедившись, что у вас есть пункт аудита, включенный в дистрибьюторское соглашение, что позволит вам проверить счета дистрибьютора, чтобы убедиться, что все собранные выручка из всех источников действительно включена в отчеты об остатках, которые вы получили от такого дистрибьютора.

Стоит отметить, что по крайней мере в 10 странах Европейского Союза, включая Францию, Германию, Испанию, Бельгию, дистрибьюторы услуг платного ТВ и / или операторы услуг VOD обязаны по закону вносить вклад в финансирование производства. либо за счет взносов в фонды поддержки, либо за счет прямых инвестиций в производство. Эти договоренности, как правило, дополняют и расширяют положения налогового законодательства, требующие взносов от экспонентов, вещательных компаний и видеораспространителей: вся деятельность по распространению должна способствовать финансированию производства.

2. Как вы финансируете фильм сейчас?

Перво-наперво: составили ли вы бизнес-план? Создание бизнес-плана почти так же важно, как и поиск отличного сценария. Вам нужно подготовить план атаки, чтобы получить деньги на съемку своего фильма. Действительно, как продюсер или кинорежиссер, вы должны сделать создание жизнеспособного и реалистичного бизнес-плана своим главным приоритетом. Многие режиссеры сначала создают набросок бизнес-плана, а затем находят сценарий, соответствующий тому, что, по их мнению, они могут поднять.

2.1. Студия модели

Стратегия здесь состоит в том, чтобы собрать от 3 до 5 фильмов схожего жанра и предложить инвесторам ряд схожих фильмов. Если один из этих фильмов окажется успешным, он окупится, а остальные 2–4 других кинопроекта будут намечены.

Хотя эта стратегия, заключающаяся в хеджировании ваших рисков за счет наличия более чем одного яйца в вашей корзине, звучит великолепно, необходимо проверить реальность: вы действительно думаете, что можете объединить более одного проекта? Возможно, вы захотите поработать с кинематографистами-единомышленниками над аналогичными проектами.

2.2. Государственное финансирование

Многие страны теперь имеют привлекательные налоговые и инвестиционные льготы для кинематографистов. Законодательство отдельных штатов и стран не позволяет производителям субсидировать затраченные затраты на производство.

Например, европейская программа MEDIA насчитывает около двадцати программ для СМИ и кинематографистов. Вам нужно подавать заявление к лицам, принимающим решения о финансировании и лоббировании, до тех пор, пока вы не получите мягкие деньги.

Многие европейские кинематографисты разрабатывают бизнес-план, основанный на правилах и положениях, связанных с деньгами СМИ.То же самое и с мягкими деньгами из других стран.

Другой пример — правительство Великобритании, которое ежегодно вкладывает десятки миллионов фунтов стерлингов в британские фильмы (используя средства национальной лотереи!). После сильно раскритикованной кончины Совета по вопросам кино Великобритании, общественные деньги Великобритании теперь распределяет Британский институт кино (‟ BFI »). Film London также учредила Рынок финансирования производства (‟ PFM »), свое ежегодное двухдневное мероприятие по финансированию фильмов, которое проводится совместно с Лондонским кинофестивалем BFI.PFM поощряет новые деловые отношения между британскими кинематографистами, продюсерами и инвесторами, привлекая международные торговые компании и обеспечивая различные формы инвестиций в компании и кинопроекты.

Поскольку фонды мягких государственных денег всегда сильно превышают подписку и лоббируются конкурирующими режиссерами и продюсерами, вам не следует слишком полагаться на получение государственного финансирования. Кроме того, эти средства будут накладывать ограничения, которые могут легко поставить под угрозу вашу творческую целостность.

2.3. Собственный капитал

Инвестиции в твердые денежные средства, сделанные в ваш кинопроект одним инвестором, группой инвесторов и личные инвестиции коллег, друзей и семьи.

Для инвестирования в акционерный капитал требуется, чтобы инвесторы владели долей в фильме (т. Е. Операционной структурой, специализированным предприятием, созданным для этого конкретного кинопроекта). Они также должны быть возвращены (как правило, в размере их основного вклада плюс 20 процентов), прежде чем прибыль будет замечена на стороне создателей фильмов и продюсеров.

2,4. Налоговое финансирование

Все дело в снижении риска упаковки пленки.

Посредством своей схемы инвестиций в предприятия (‟ EIS «) и схемы инвестиций в малые предприятия (‟ SEIS «) правительство Великобритании создало одну из лучших в мире условий для снижения риска вложений в малый бизнес. до 98 процентов (в зависимости от профиля инвестора). EIS предназначен для поддержки небольших торговых компаний с повышенным риском в привлечении финансирования путем предоставления ряда налоговых льгот инвесторам, приобретающим новые акции этих компаний.

Кинопроекты являются квалификационным бизнесом для EIS и SEIS, однако мы слышали, что Европейская комиссия провела аудит схем EIS и SEIS Великобритании и хочет, чтобы долгосрочные малые предприятия Великобритании получали выгоду от таких схем, исключая специальные транспортные средства, используемые для каждого фильма. проект. Однако с учетом того, что Brexit находится в разработке, вполне вероятно, что EIS и SEIS все еще будут использоваться для финансирования британских кинопроектов в будущем.

Для того, чтобы все EIS или SEIS начали работать, вам необходимо получить надежный бизнес-план вместе с бюджетом и графиком.Заполните несколько налоговых онлайн-форм и зарегистрируйте свою британскую компанию с ограниченной ответственностью в EIS. Если вы застряли, позвоните милой девушке из Уэльса, и она позаботится о том, чтобы вы соблюдали все документы.

Хотя многие частные инвесторы считают вложение в фильм «привлекательным», недавний экономический спад, Brexit и конкурентоспособность, связанная с обеспечением EIS и SEIS среди кинематографистов и продюсеров, заставляют инвесторов застенчиво и осторожно. Возможно, стоит поговорить с британскими кинофинансами, такими как Fyzz Facility (теперь объединенная с Tea Shop), у которых есть пул частных инвесторов, готовых вкладывать средства за счет дефицита финансирования (как этот термин определен ниже в параграфе 2.6 (Недостаточное финансирование)) через EIS и SEIS.

Во Франции ‟ Sociétés de financialment de l’industrie cinématographique et de l’audiovisuel” (‟ SOFICAS ») является эквивалентом налоговых деклараторов EIS и SEIS. Это фонды акционерного капитала, финансируемые за счет налоговых средств, и им разрешено инвестировать как в фильмы, так и в телепрограммы на выборочной основе. Их деньги поступают из банков, которым разрешен сбор, от частных инвесторов-резидентов Франции, которые хотят платить меньше подоходного налога во Франции.Поскольку SOFICAS хочет вернуть свои деньги, они, как правило, делают в основном дефицитное финансирование (как этот термин определен ниже в параграфе 2.6), предоставляя производителям последние (и самые дорогие) деньги. SOFICAS обычно поддерживает дистрибьюторов в порядке окупаемости. Только часть денег SOFICAS инвестируется в независимые кинопроизводства. Каждая SOFICA может инвестировать 20 процентов своих денег в совместное производство, говорящее на иностранном языке (квалифицированное), при условии, что язык фильма соответствует языку страны иностранного сопродюсера.В 2015 году SOFICAS инвестировал 37 миллионов евро в 112 фильмов, 11 из которых были в основном иностранными совместными производствами, в основном британскими или бельгийскими продюсерами. Главный менеджер SOFICAS в сфере СМИ и развлечений во Франции — Back-up Media.

Налоговые льготы требуют, чтобы производитель нанял определенное количество местных сотрудников, арендовал жилье у местных продавцов и рассчитал заработную плату через местные службы. Налоговые льготы основаны на процессе подачи заявки и часто являются длительными (от 12 до 18 месяцев) и трудными (так как они могут потребовать значительного объема утомительной бумажной работы).

Например, освобождение от налога на фильмы в Великобритании гарантирует, что при расходах на фильм 20 миллионов фунтов стерлингов или меньше продюсерские компании могут потребовать денежную скидку в размере до 25 процентов соответствующих расходов. Для фильмов стоимостью более 20 миллионов фунтов стерлингов продюсерские компании могут потребовать денежную скидку в размере до 20 процентов соответствующих расходов. Налоговые льготы для фильмов в Великобритании во многом обусловили недавний приток в Великобританию международных блокбастеров: «Звездные войны: пробуждение силы» (LucasFilm), «Мстители: эра Альтрона» (Marvel Studios) и последний фильм о Джеймсе Бонде ‟ Spectre »(EON) все снимались в Великобритании, в основном на студии Pinewood Studios.

Во Франции налоговая льгота для международного производства (‟ TRIP ») касается проектов, полностью или частично осуществленных во Франции и инициированных нефранцузской кинокомпанией. Он выборочно предоставлен Французским национальным центром кино (№ CNC ») французской производственной компании. TRIP составляет до 30 процентов соответствующих расходов, понесенных во Франции: максимальная сумма может составлять 30 миллионов евро на проект. Французское правительство возмещает компании-заявителю, у которой должен быть зарегистрированный офис во Франции.«Тор» (Marvel Studios), «Гадкий я» и «Миньоны» (Universal Animation Studios) и «Начало» (Warner Bros) получили пользу от TRIP.

Для французского кинопроизводства Crédit d’impôt cinéma et audiovisuel ”(‟ CICA ») позволяет французским производителям компенсировать расходы, понесенные во Франции на производство фильмов или телепрограмм. Налоговая скидка CICA равна 20 процентам приемлемых расходов — увеличивается до 30 процентов для фильмов, производственный бюджет которых составляет менее 4 миллионов евро.

Некоторые налоговые льготы можно продать, передать и даже продать в соответствии с местным законодательством. Такие штаты США, как Нью-Мексико, Северная Каролина, Джорджия, Нью-Йорк и Мичиган, предлагают здесь самые надежные решения.

Продюсерам действительно стоит организовать «соревнование» между различными странами и территориями, основанное на доступных налоговых льготах и ​​государственном финансировании, прежде чем решать, в какой стране производить и пост-продюсировать фильм. Действительно, Великобритания и Франция всегда соперничают, генеральный директор Film France Валери Лепин-Карник отмечает, что в прошлом году (в 2014 году) на американские блокбастеры было потрачено фунтов стерлингов1.6 миллиардов в Великобритании, что на полмиллиона больше, чем общая сумма денег, вложенных во французское производство фильмов в 2014 году ».

2,5. Предпродажа и совместное производство

Стратегия здесь состоит в том, чтобы продать свой фильм дешево заранее (предварительная продажа) и установить контакты с продюсерами в других странах, чтобы обеспечить мягкие государственные деньги в других странах. Действительно, сопродюсируя, вы можете воспользоваться мягкими деньгами, которые обычно не доступны для вашего кинопроизводства.

Предпродажные соглашения — это заранее оформленные и исполненные контракты, заключаемые с дистрибьюторами до того, как фильм будет снят.Эти соглашения основаны на устойчивости проекта и его потенциале продаж на каждой конкретной территории. Дистрибьютор создаст ценность для вашего кинопроекта, учитывая сценарий, привлеченный талант и команду, а также маркетинговый подход, а затем позволит вам получить банковский кредит, используя предпродажную сделку в качестве залога. Предварительные продажи также могут привести к прямым платежам (со скидкой) от самого покупателя. Предпродажные инвестиции требуют, чтобы производитель выплатил банку ссудный капитал до получения прибыли от соответствующей прибыли.

Как Великобритания, так и Франция имеют двусторонние соглашения о совместном производстве с некоторыми странами, такими как:

• Австралия, Канада, Китай, Индия, Израиль, Франция, Ямайка, Марокко, Новая Зеландия, оккупированные палестинские территории и Южная Африка, для Великобритании;

• и Алжир, Аргентина, Австралия, Австрия, Бельгия, Босния и Герцеговина, Бразилия, Болгария, Буркина-Фасо, Камбоджа, Камерун, Канада, Чили, Китай, Колумбия, Хорватия, Чешская Республика, Дания, Египет, Финляндия, Грузия, Германия, Греция, Гвинея, Голландия, Венгрия, Исландия, Индия, Израиль, Италия, Кот-д’Ивуар, Южная Корея, Ливан, Люксембург, Марокко, Мексика, Новая Зеландия, Польша, Португалия, палестинские территории, Румыния, Россия, Сенегал, Сербия , Словацкая Республика, Словения, Южная Африка, Испания, Швеция, Швейцария, Тунис, Турция, Украина, Великобритания, Венесуэла, для Франции.

Например, фильмы Кена Лоуча, в основном производимые в Великобритании, получают средства французской продюсерской компании Why Not с 2009 года «В поисках Эрика». «Мистер Тернер» Майка Ли был сопродюсером Diaphana.

Более того, Европейская конвенция о совместном кинопроизводстве действует сейчас в обеих странах, хотя после Брексита это перестанет действовать в Великобритании.

Хотя совместное производство может работать, может быть сложно организовать совместное производство, и теперь у вас будут финансовые партнеры на различных территориях, которые, вероятно, все захотят осуществлять творческий контроль.Кроме того, вы, продюсер, должны будете делиться всеми доходами, полученными от вашего фильма, не только с дистрибьюторами, но и со своими сопродюсерами, разбросанными по разным странам.

2,6. Недостаточное финансирование

После частичного привлечения капитала вы можете получить ссуду в банке или частном кредиторе на непроданных территориях фильма (и дополнительные элементы обеспечения, такие как интеллектуальная собственность или корпоративные гарантии).

Промежуточное финансирование доступно только в том случае, если другие элементы уже собраны и инвестор имеет адекватные гарантии, которые могут противодействовать им.

2,7. Размещение продукта

Стратегия состоит в том, чтобы объединиться с брендами и получить деньги за размещение их продуктов на съемочной площадке.

Например, по сообщениям, Heineken заплатила треть бюджета «Skyfall» в размере 150 миллионов долларов, чтобы превратить Джеймса Бонда Дэниела Крейга в любителя лагера!

Вы не только получаете часть финансирования своего фильма через продакт-плейсмент, но и то, что продукт, которым пользуется бренд, может иметь гораздо большую ценность, чем стоимость продакт-плейсмента, и обычно считается дешевле, чем сравнительная реклама на телевидении или в печати.

Однако наличие продакт-плейсмента в фильме означает, что вы всегда будете под пристальным вниманием бренд-менеджеров, что может затруднить творческий процесс фильма. Более того, немногие независимые кинематографисты имеют право голоса Джеймса Бонда! Бренды всегда будут интересоваться маркетинговой стратегией вашего фильма, прежде чем вкладывать средства или даже позволить использовать их продукцию.

2,8. Краудфандинг

Краудфандинг (Kickstarter, IndieGoGo, Ulule, Kiss Kiss Bank Bank и др.) теперь серьезный претендент на привлечение финансирования для ваших кинопроектов. Это позволяет использовать основанную на взносах модель для привлечения капитала без продажи собственного капитала.

Например, кинопроект «Вероника Марс» и последний кинопроект Спайка Ли «Сладкая кровь Иисуса» были профинансированы через Kickstarter в 2013 году. Спайк Ли собрал 1,4 миллиона долларов за свой фильм ужасов о современных вампирах, а не ничтожная сумма любыми способами.

Стратегия состоит в том, что вы вместе получаете награды (например, DVD, футболки, ужин с известным режиссером) и предлагаете их друзьям, семье и дуракам, а также толпе, надеясь побудить их сделать вклад в ваш кинопроект.Идея состоит в том, чтобы создать сообщество, которое придерживается вашей истории.

В наши дни краудфандингом пользуются даже крупные киностудии: Чарли Кауфман, американский сценарист, продюсер, режиссер, известный своими произведениями «Быть ​​Джоном Малковичем» и «Вечное сияние чистого разума», собрал более 400 000 долларов США для своего нового проекта Anomalisa.

Это переполняет поле и еще более затрудняет получение достаточного количества шума. Поэтому вам нужен действительно хороший бизнес-план, чтобы успешно приступить к краудфандингу.

2.9. Отсрочка

Стратегия состоит в том, чтобы заставить всех работать и получать зарплату позже из прибыли, если таковая имеется. Действительно, производители могут избежать почти всех затрат на проект, если они могут договориться об отсрочке сделки.

Убедите всех, что для того, чтобы снять фильм сейчас, нельзя ждать вложений. Взамен вы предлагаете процент от доли прибыли, а это означает, что зарплата каждого потенциально может увеличиться в зависимости от успеха фильма.

Отсроченные соглашения в основном гласят, что съемочная группа, актеры, поставщики, локации и услуги — все это предоставляется авансом бесплатно, пока фильм не принесет деньги после выпуска.

Отсрочка может работать, но зависит от доверия продюсера к своей команде. Часто отсрочки не выплачиваются, даже если фильм добился коммерческого успеха. Существует также соблазн переоценить значение отсрочки, что может привести к ожесточенным спорам, если кассовые сборы не оправдают ожиданий.Кроме того, отсроченное финансирование затруднено, потому что опытные актеры и съемочная группа не желают работать с такими типами конструкций.

2.10. Хозрасчетные кинопроекты

Самофинансирование фильмов означает, что вам не придется иметь дело с инвесторами. Это также означает, что вы должны быть очень осторожны с деньгами, которые принадлежат вам.

Например, режиссер Tangerine Шон Бейкер снял свой художественный фильм целиком на 2 iPhone и стал одним из самых раскрученных режиссеров 2015 года, так как Tangerine был назван многими критиками одним из лучших фильмов 2015 года.В интервью Брету Истону Эллису в 2015 году 45-летний Шон Бейкер признался, что все еще по уши в долгах и, чтобы сводить концы с концами, полагается на добрую волю и сочувствие своих родителей.

Хотя немедленное создание фильма за счет собственных ресурсов является заманчивой перспективой и очень достижимой в современном цифровом мире, стоит отметить, что большинство из этих тысяч самофинансируемых фильмов терпят неудачу, в основном из-за того, что их сценарии не очень хороши. довольно. Выбрав самофинансируемый инди-путь, режиссеры пошли на второй этап цикла разработки, и никто не сказал им, что их сценарий — отстой.

3. Чем вы выделяете свой кинопроект среди финансистов?

Как упоминалось во введении, на сегодняшнем рынке трудно получить финансирование для фильмов. Конечно, необходимы сильный сценарий, отличная команда с опытом и план игры для достижения успеха, но этого недостаточно. Ключевым фактором для инвесторов в акции и кредиторов является устранение рисков, финансовых рисков и спекуляций — то есть, когда они начнут получать доход или свои деньги обратно, и можете ли вы это гарантировать? Чем больше рисков и спекуляций вы устраните, используя описанные ниже шаги, тем больше у вас будет шансов получить капитал в «твердых деньгах».

3.1. Агентства

Как указано выше в п. 1.4. (Упаковка) выше, кадровые агентства — сложный орешек. Это хорошо охраняемые, авторитетные и защищенные субъекты. Они хранители вкуса, таланта и возможностей — и больше всего они являются источником жизненной силы независимого продюсера, стремящегося объединить проекты с финансированием.

Как только у вас будет подходящий материал, привлеките агента / агентство к проекту.Путь вперед приближается к пяти основным агентствам по поиску талантов — William Morris Endeavour, United Talent Agency, Creative Artists Agency, Gersh Agency и International Creative Management — за упаковкой качественного исходного материала — сценария в сочетании с проверенным талантом — актерами и режиссерами. под руководством успешного внутреннего агента по продажам.

Как и в большинстве индустрии развлечений, агенты думают о цифрах — сколько моя фирма / я получим от этой сделки? Стимулируйте агентство, предлагая им возможность упаковать проект — назначить несколько ролей в своем списке, а не одну или две роли — что дает им возможность зарабатывать от 10 до 15 процентов от нескольких сделок по всем направлениям.

Более того, предложите им возможность первыми взглянуть на внутреннее торговое представительство — опять же, найти способы стимулировать. Упаковав эти элементы на ранней стадии, вы сможете привлечь в проект сильных талантов и подготовиться к работе с акционерами.

3.2. Сила команды и опыт

Продюсер / режиссер / звезда впервые — тяжелая задача для многих в кинобизнесе. Команды продаж не могут спрогнозировать стоимость (предварительная продажа), агенты не могут разместить крупных именных талантов (упаковка), а финансисты не могут оценить рентабельность инвестиций в проект ( ROI »).

Таким образом, лучше всего найти директора, который ранее занимался проектом, найти агентство, которое заинтересовано в упаковке и будет держать вас / ваш проект в стратосфере важного контента, и вы будете в отличной стартовой позиции.

Команда должна привнести богатство знаний, опыта и взаимоотношений на этапе производства, чтобы должным образом выполнить полный график производства художественного фильма. В то же время продюсеры и режиссеры должны осознанно заботиться о творческой необходимости, не забывая при этом об общей коммерческой природе бэкенда фильма.

Если вам нужно использовать неизвестные таланты для реализации своего проекта, то окружите их опытом на всех фронтах. Неизвестная звезда с сильным режиссером, постановщиком, продюсером и сценаристом — разумный рецепт.

3.3. Варианты мягких денег

Теперь, когда у вас есть готовый талант, сильная команда и хорошо разработанный сценарий, вы можете приблизиться к вариантам «мягких денег», то есть налоговым льготам / предпродажному обслуживанию / финансированию за счет долга.

Налоговые льготы предлагают процент от расходов внутри штата или страны обратно в форме скидки.Это означает, что вы можете финансировать / направлять денежные потоки на эту часть финансирования, чтобы компенсировать риск ваших инвесторов.

Предпродажное предложение прогнозов стоимости на основе собранных вами элементов. Это, в свою очередь, также означает, что вы можете банкролл / денежный поток этой части финансирования, чтобы компенсировать риск ваших инвесторов.

То же самое и с долговыми опционами.

Как кинорежиссер или продюсер, вам нужно найти способы покрыть 50 центов или пенсов с каждого евро или фунта, вкладываемого вашим инвестором, прежде чем камеры даже включатся.

Снимайте в штатах, богатых налоговыми льготами, с сильным предпродажным пакетом услуг и с отличной командой продаж на борту для выполнения. Затем вы можете снизить уровень спекуляций и гарантировать доход в размере X процентов, исходя из Y инвестиций в осязаемый график.

3,4. План исполнения

С этими элементами сделайте свое инвестиционное предложение привлекательным, профессиональным и адаптированным к специфике ваших инвесторов. Не предлагайте крупномасштабное долевое финансирование фильмов начинающим инвесторам в индустрии развлечений.Делайте это простым, честным и напоминайте инвесторам в акционерный капитал, что хотя дым и зеркала часто возникают по всему бизнесу, вы составляете базовую структуру, возвращающую X процентов от Y инвестиций в течение Z временной шкалы.

Наконец, изучите гарантии завершения / гаранта страхования, как способ заверить своих инвесторов в то, что проект будет завершен в срок, график и бюджет, а также элементы, которые они согласились финансировать. Теперь ответственность снимается через страховую компанию, а доход инвесторов частично гарантируется налоговыми льготами и дополнительными мягкими деньгами.

Делитесь умно, часто и уверенно, зная, что вы выполнили свою домашнюю работу и что инвестиции хорошо структурированы для возврата.

Crefovi регулярно обновляет свои каналы в социальных сетях, таких как Linkedin, Twitter, Instagram, YouTube и Facebook. Следите за нашими последними новостями здесь!

Marilyn Monroe Productions, Inc. Банковские ведомости, 1956 год

Выписки с банковского счета Marilyn Monroe Productions, Inc.

Из личных файлов Мэрилин Монро, банковские выписки Colonial Trust Company за 1956 год для Marilyn Monroe Productions, Inc.бизнес-счетов:

август 1956 г .: Ежемесячный отчет Colonial Trust Company для Мэрилин Монро Продакшнс, Inc. Начальный баланс по этому отчету составлял 36 877,57 долларов; конечное сальдо составляло 43 000,54 доллара. Вместе с чеком Colonial Trust Company в размере 5,90 долларов США за распечатанные чеки.

К важным событиям в жизни Мэрилин в это время относятся:
— Начало съемок фильма «Принц и танцовщица» в Англии — 7 августа
— Освобождение автобусной остановки — 31 августа

Ноябрь 1956 г .: Ежемесячный отчет Colonial Trust Company для Marilyn Monroe Productions, Inc.Начальное сальдо этого отчета составляло 119 747,71 доллара США; конечное сальдо составляло 53 209,54 доллара.

Важные события в жизни Мэрилин в это время включают:
— Мэрилин представляют королеве Елизавете II — 29 октября
— Завершены съемки фильма «Принц и танцовщица» — 17 ноября
— Миллеры возвращаются в Америку — 20 ноября

Marilyn Monroe Productions, Inc.

В 1954 году Мэрилин наконец-то надоело посредственное подражание типам ролей, и зарплата была привязана всего к 1500 долларов в неделю, что во много раз ниже, чем у подавляющего большинства ее коллег.В ноябре она развелась с Джо Ди Маджио, а в декабре, после нескольких месяцев планирования с фотографом Милтоном Грином, она уехала в Нью-Йорк и завершила работу над своим детищем, Marilyn Monroe Productions.

Мир узнал о создании Marilyn Monroe Productions 7 января 1955 года, когда восьмидесяти журналистам и друзьям было оглашено публичное заявление ее адвоката Фрэнка Делани на Шестьдесят четвертой улице. Мэрилин была назначена президентом компании, а Грин — вице-президентом; 51 процент принадлежал Мэрилин, остальные 49 процентов — Грину.

Несколько месяцев спустя Мэрилин объяснила в прямом эфире национального телевидения, шоу Эдварда Р. Мерроу «От человека к человеку», почему именно она пошла на этот шаг: «Я не возражаю против создания мюзиклов и комедий — на самом деле, мне больше нравится их — но я бы тоже хотел сыграть драматические роли ».

Действуя в одиночку, Мэрилин в одиночку взяла на себя всемогущую студийную систему. Немедленной реакцией на Twentieth Century-Fox было возмущение. Студия подала на нее в суд. Потребовался целый год переговоров, прежде чем молодая компания смогла объявить о заключении пересмотренной неисключительной сделки с Fox.Огромный успех «Семилетнего зуда» прошлым летом значительно укрепил позиции Мэрилин Монро Продакшнс, и Мэрилин победила Фокса в подчинении. Ее новая сделка принесла чек на прошлые заработки, новую зарплату в размере 100 000 долларов за четыре фильма за семилетний период и одобрение всех основных аспектов ее постановок. Ее победа стала одной из первых брешей в системе голливудских студий.

Marilyn Monroe Productions спонсировала два проекта — «Автобусная остановка» в 1956 году для Fox и его первая (и единственная) независимая постановка «Принц и танцовщица» в 1957 году, за которую Мэрилин получила приз Давида ди Донателло (итальянский эквивалент. премии «Оскар») как лучшая иностранная актриса 1958 года и премию «Хрустальная звезда» (французский эквивалент Оскара) за лучшую иностранную женскую роль 1959 года.

Несомненно, тот факт, что она была президентом собственной продюсерской компании, давало Мэрилин гораздо больше власти, чем большинству актрис того времени.